布努埃爾在《自由的幻影》里用“顛倒現(xiàn)實(shí)”的視角去展示超現(xiàn)實(shí)，我更愿意認(rèn)為他的荒誕適合去感受而非理解，就像當(dāng)失蹤的小女孩明明就在眼前人們卻對(duì)其視而不見(jiàn)，或是詩(shī)人被宣判死刑卻無(wú)罪釋放時(shí)，我收獲的是一種前所未有的新奇感，而解讀是其次的，從這一點(diǎn)來(lái)講，電影是乏善可陳的，因?yàn)榻^大部分的情節(jié)都缺乏真正石破天驚的突破性想象，更多的是不明覺(jué)厲的符號(hào)溫吞而浮泛的堆砌。

喜歡描寫歐洲四五十年代的影片，演員及場(chǎng)景的年代感極強(qiáng)。

男生失戀再就業(yè)之路，天涯何處無(wú)芳草，沒(méi)有就到超市找。

偉大。2019.3.3 林象王童回顧二刷。評(píng)價(jià)不變，真·神作。調(diào)度，打光，景別，剪輯，音樂(lè)，聲效，表演，劇本……第二遍看，仍然覺(jué)得震動(dòng)不已。拋開那些有關(guān)民族的、地緣的、性別的內(nèi)涵不談，任何一個(gè)觀眾只要坐在那里，睜著眼睛看，就足夠了，看王童到底是怎么把人和攝影機(jī)調(diào)動(dòng)起來(lái)，讓人笑中帶淚一口氣看三個(gè)小時(shí)不會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。坦率地說(shuō)，跟同年的霸王別姬比，無(wú)言的山丘絕不遜色半分。

周世宗不是攻取幽州前病逝，而是當(dāng)著契丹使節(jié)的面被飛鐘一下砸死，胡大師有細(xì)節(jié)輕整體的不足很明顯的一部，無(wú)論服化道，還是各個(gè)小人物的故事都很精妙，結(jié)為一體則犬牙交錯(cuò)缺乏整體梳理補(bǔ)全的耐心