電影的“重現(xiàn)歷史”對我而言是懵逼的，如果不看簡介，很難知道壓縮了近200年的歷史。但即使觀影信息打折扣，依然可以直觀感知視聽的魅力。又一次，電影延伸時空邊界，現(xiàn)在看來依然驚嘆。更吸引我的不是鏡頭后的幽靈，而是那個在鏡頭里出現(xiàn)又消失、在過去與現(xiàn)在游走的外交官，似乎在尋找一種當(dāng)下語境里個體與藝術(shù)/文明/歷史的對接方式。

@資料館。穩(wěn)健扎實(shí)的社會派推理，輻射日本戰(zhàn)前戰(zhàn)后的人情世貌。警方被塑造得非常正面，執(zhí)著追查的專業(yè)精神和高尚的人性之光令人震撼，案件背后的創(chuàng)傷隱情則扭曲又催淚（不過自帶BGM的老派煽情拍法現(xiàn)在看來有點(diǎn)欠缺節(jié)制）。人與社群的根底聯(lián)結(jié)是另一看點(diǎn)（點(diǎn)與線√），片中的地圖鐵道戲碼、查問戶籍住址＆過去經(jīng)歷、交往通信等，都是對人與故人故土之間聯(lián)結(jié)的折射，往上層階級躍遷的現(xiàn)代化流徙則要付出斬斷（會引起歧視偏見的）草根關(guān)系的代價。樂曲《宿命》的闡述“生下來，活下去”簡直是日本戰(zhàn)后復(fù)蘇主旋律，可以和《饑餓海峽》的“往前去往前去，你無路可退” 湊一對。男主丹波哲郎演技純熟，正義又文藝的警察形象非?？尚?，片中有大量他和搭檔來回奔走的鏡頭，“走”這個動作本身就是對追尋真相的具象呈現(xiàn)。又及變焦鏡頭真的席卷了70年代。

搞笑風(fēng)味的cult片，你別說劇情推進(jìn)還挺別致，但內(nèi)核有點(diǎn)樂色男權(quán)

馬修沃恩30出頭拍的片子，處女作就這么成熟，動作調(diào)度鏡頭設(shè)計真的太好了，但是剪輯有點(diǎn)問題，多線敘事有點(diǎn)混亂，調(diào)色怪怪的?？死赘衲菚r還沒變成肌肉怪，中槍躺在階梯上，湛藍(lán)的眼睛逐漸絕望，看得我心都碎了。

大家都變好多，然而看劇的我什么都沒變( ?° ?? ?°)