印象最深的，是女王車拋錨后遇見鹿的部分。后來女王去他人領地看那頭已被打死的鹿時，忽然有種鹿代表了黛安娜的感覺。女王沒在公眾面前悼念，卻在心里悼念了。女王與王妃之間的情感，非常復雜。對于一生被捆綁在王位的女王來說，黛安娜可能代表了她的某種情結，某種在她登基時，就永遠失去了的情結。

“要不要”“大白天的”“白天怎么了”“一回來人呢”“誰來啊，孩子上學去了”“別，拉簾a”

男權社會下的女性悲劇，并不簡單只是沒有自由，不得獨立。而是女性一旦想要追求自由和獨立（這些男性生來不費吹灰之力就能擁有的權利），就必須做出巨大的犧牲，必須放棄家庭，放棄愛情，必須忍受孤獨。所以男權社會下的女性覺醒從來都不可能是單純的解放與勝利的頌歌，而只可能是一個不能兩全的悲涼困境。獨自一人終身未嫁的Louisa在灰冷天色的紐約緊抱著她的小說，小說中的Jo與丈夫家人在小鎮(zhèn)的陽光下肆意大笑著—而Greta毫不回避地讓兩個世界交替顯映，讓你不得不佩服所有女性摻雜血與淚的勇氣。尤其與Marriage Story對照觀看，會發(fā)現(xiàn)這兩部電影實際上共有同樣的靈魂。

性感而又嚴肅，是科幻故事最迷人之處。多部影片概念的起源，于生命的質疑，靈與肉的掙脫拷問。還有雨中佇立，披著銀白色光彩的人物，直接穿越聯(lián)想到《銀翼殺手》，覺得心里濕濕的。不過雨夜，向來就是這么傷感吧。

我又一次看見，當媽媽在站臺望著雅也坐的火車漸漸遠去。