十分輕盈的電影，濱口龍介用短篇小說的筆法寫了三個命題小故事。很典型的侯麥式的用對話和巧合驅動的心理描繪小說，習得人與人之間情感的距離以及風景的嵌入讓整個電影的觀感輕盈且充滿柔和的律動。第一個故事其實我抱有很大成見，私以為導演太過于依賴巧合而發(fā)生的情感漣漪導致劇作看起來很生硬，且出租車對談和最后真實與想象的推拉鏡頭又很難不讓人聯想到阿巴斯和洪尚秀的招牌，而使第一個故事劣質的像是一個熱衷模仿的學生作業(yè)，第二個故事漸入佳境除卻結尾有些生硬辦公室引誘的戲份十分好。最后一個故事最自然，把偶然和想象的空間丟給觀眾電影結束，十分完美。此類有著作者意識的電影無疑證明了導演的才華，但之于濱口龍介如何處理狗血般的際遇以及磨煉個人的風格還有一段路要走。

時代和生活給了我們一首詩，相顧無言惟有淚千行。

第一次看塔柯夫斯基，簡直移不開眼睛。如此夢幻的攝影和優(yōu)雅的審美簡直不要再動人。

《拆彈專家2》是一個行為藝術，必須在特定的藝術“界”的政治環(huán)境之下被理解，并產生意義。邱禮濤以香港電影過度的運動，以及其標志性的cult趣味之下掩蓋了其作為一部黑色電影的事實，它的身體性在于無身體性的平面化，機械感，空無的記憶。換言之，這場滅頂之災并沒有真正地發(fā)生，戰(zhàn)場只不過是意識形態(tài)—記憶術在空間之中的斗陣，正如同影片之中，潘乘風的義肢不斷失去，而所有人都在向他提供著一種記憶的義肢。那么他究竟是誰？這一詢問，連同劉德華在香港電影中似曾相識的面孔將引向一個后殖民的區(qū)域身份認同，以及一年前的一個創(chuàng)傷性的事件。他必須以英雄姿態(tài)死亡，從而構成這個問題的終極懸置。

都是神仙，氣質形體舞姿都美麗，高光的暴風時刻太有創(chuàng)意，每次都會掉下巴驚嘆，各種舞蹈演員們也請紅起來吧！