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精選評(píng)論
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冷凝海:139.213.178.185秦沛是個(gè)大壞蛋 劉松仁維持了大時(shí)代里背負(fù)污名慘死的精英父親設(shè)定 劉青云啃蘋果啃出蟲(chóng)吹掉繼續(xù)啃慵懶俏皮跟方展博如出一轍 -
姨基米辣:36.62.120.251終于超越了所有CW的超英劇集，就連以talk制服壞人的臺(tái)詞也更有說(shuō)服力了… -
網(wǎng)友小楓:123.232.210.55Each in its own way was unforgettable. It would be difficult to ...Rome. By all means, Rome. 那個(gè)手放進(jìn)去會(huì)被吞掉的說(shuō)謊洞。 -
夢(mèng)落花:182.83.251.3《公民凱恩》對(duì)影像空間進(jìn)行了徹底的革新，而《讓娜迪爾曼》則對(duì)影像時(shí)間進(jìn)行了顛覆性的定義?？v觀電影史的發(fā)展，從默片時(shí)期的分鏡到蒙太奇的誕生再到景深鏡頭的普及，電影始終在向著真實(shí)性方向發(fā)展，但無(wú)論是暗示虛構(gòu)時(shí)間的蒙太奇還是修正含糊意義的景深都無(wú)法令孤立的影像進(jìn)化成為完美的電影，《公民凱恩》通過(guò)將蒙太奇意義含糊的特點(diǎn)重新納入影像結(jié)構(gòu)解決了這一關(guān)鍵難題，創(chuàng)造出連續(xù)疊印的抽象敘事，從而在對(duì)比中堅(jiān)守了空間統(tǒng)一并且濃縮了影像時(shí)間。《讓娜迪爾曼》則完全放開(kāi)了抽象的影像時(shí)間，使之無(wú)限趨向于現(xiàn)實(shí)時(shí)間，這是對(duì)觀眾時(shí)間感知力的公然挑釁，同時(shí)也是對(duì)觀眾注意力和記憶的極大挑戰(zhàn)，因?yàn)樵谕接诂F(xiàn)實(shí)的生活流影像中，人物總是在相同的場(chǎng)景中重復(fù)相同的行為，于是任何細(xì)節(jié)上的變化或情緒上的波動(dòng)都會(huì)格外顯眼，從而造成時(shí)間秩序的失衡。 -
豆豉er:36.63.224.251春藥之靈~ 不得不說(shuō)第一季是最優(yōu)秀的部分
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