幾乎所有無限流都有著難以合理結(jié)尾的通病

居然沒看過這部號(hào)稱全球華人觀看最多的戲，以前身邊的電視臺(tái)還是放亞視和新加坡的劇多一點(diǎn)，tvb反而不是主流。不論是在哪個(gè)意識(shí)形態(tài)下，廣泛一點(diǎn)來說，21世紀(jì)以前的思想解放都要開放一些深刻一些?，F(xiàn)在嘛，大家都是插科打諢一番就算了。

很驚喜，很久沒有靈異題材的。有點(diǎn)像網(wǎng)絡(luò)劇《靈魂擺渡》，有幾個(gè)故事挺感動(dòng)。要是能幾集一個(gè)靈異或奇遇故事就更好了，像聊齋一樣。胡鴻鈞演戲挺不錯(cuò)，石精靈很討喜。黃智雯離魂后的造型很溫婉，突然發(fā)現(xiàn)她的美。結(jié)局貌似有續(xù)集。希望續(xù)集真正開展降魔劇情，還有豪仔的故事。

和《囚》一樣足以拓展觀眾認(rèn)知的作品，八個(gè)多小時(shí)的片長是對觀眾身心的雙重考驗(yàn)（還沒看《死靈魂》，兩者對比應(yīng)該會(huì)很有趣）。 沒有一刻沉溺于宏大敘事，焦點(diǎn)從始至終放在具體的人身上?！渡虾Ｇ嗄辍蜂侁愰_的是新疆知青復(fù)雜的問題和內(nèi)部的分野，它給了所有“邊緣人”一個(gè)說話的機(jī)會(huì)，而不打算回避這種聲音的激烈，更像是在不事張揚(yáng)地質(zhì)詢“感動(dòng)”這種情緒的合理性（廉價(jià)性）。它映照出的是我的無知，以及觀看與了解的必要性。 這些上海的新疆人，新疆的上海人，他們是歷史的棄嬰，被意識(shí)形態(tài)裹挾而來。作為人的基本訴求覺醒之后，他們用身體里的方式反抗。他們有理有據(jù)，不卑不亢。他們被官方認(rèn)為是社會(huì)不穩(wěn)定因素，但根本無法被簡單地歸類與理解。 我看到歷史，輕飄飄又沉甸甸的歷史，白茫茫、灰蒙蒙又血淋淋的歷史，漫山遍野地向所有青年猛撲過來。

本片改編於日本漫畫《鐵拳強(qiáng)龍》，樸贊郁在保留了漫畫中特質(zhì)基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)紛雜的調(diào)性，用一連串匪夷所思的情節(jié)以及暴虐，恫嚇，戲謔的態(tài)度，毫不留情打擊情緒以及理智，逼迫出人性最赤裸獸性的樣貌。此片獨(dú)特之處不在於風(fēng)格上的突出以及故事本身的戲劇化所產(chǎn)生的強(qiáng)悍爆發(fā)力，而是樸贊郁把整個(gè)文本推向最荒涼荒繆的意象境界。樸贊郁把監(jiān)獄，賓館，電梯，教室以及充斥了玻璃與鏡子的冰冷大樓反復(fù)運(yùn)用，拍出一種令人惴惴不安的歇斯底里以及走投無路的絕望，營造出無法擺脫也無力抵抗的宿命悲劇，復(fù)仇縱然是本能獸性的痛快抒發(fā)，隨之而來卻也是無盡的失落與痛苦。樸贊郁的殘忍之處還在於他剝開了支撐一切的愛情與親情:原來支撐內(nèi)在虛無縹緲蒼白靈魂是那不可靠的記憶與幻覺，結(jié)局放棄真相記憶活在虛妄世界男主角的笑容是那麼冷冽淒涼得令人不寒而慄。