怎么會有人請殯儀師來化妝婚禮？

中規(guī)中矩吧，幾首歌倒是挺好聽。片子沒能上四星最大的原因是，嫦娥的人物塑造非常粗糙，她的性格不討喜，和主人公幾乎零交流，威脅女主為了她，尋找信物，只為見到死去的愛人。女主偏偏還很樂意，也是醉了

屋外方圓，體制中無方圓。人在屋檐下，不得不低頭，想說的話說不出，想做的事做不了?？偸窃谙胩岢幕孕牛@樣的電影不就是文化自信，自我批評的典范嗎。30年過去了，怯懦，形式主義永存。

多久沒有看到這樣一個(gè)不摻雜曖昧、兩性、以及各種好萊塢流程式的淚點(diǎn)的故事了？整部電影純凈如一顆鉆石，也因這純凈而格外持久璀璨。她，31歲，當(dāng)了13年餐廳服務(wù)生，一無所有，除了夢想，短短幾年成為冠軍，卻立刻徹底墜落，曾經(jīng)滄海已足矣的心情。結(jié)局與該死的親情一樣殘忍，卻無比真實(shí)可信。大愛！

不同于此后的《城市三部曲》，本片的諷喻尖銳且直白，這點(diǎn)在影像上可見一斑：項(xiàng)目現(xiàn)場、生產(chǎn)一線以及黨委會的鏡頭都強(qiáng)調(diào)了構(gòu)圖的對稱，前者充滿“動”的象征，后者卻是“靜”的死板；趙書信在夜里獨(dú)自檢修的鏡頭，人物與機(jī)器表現(xiàn)出的是理性與和諧，躊躇在天主教堂門外的格格不入則是迷茫與困頓；以及諸如孩童在夕陽下用磚塊搭起、推倒多米諾骨牌……毫不掩飾對形式主義官僚主義的辛辣嘲諷，但也一如此后的《城市三部曲》，“以后我再也不下棋了”，基調(diào)的走向仍然是憂傷而悲觀的。