時代的、當(dāng)代的男性統(tǒng)統(tǒng)消失，沒有靈魂一般，全部淪為托起女性敘事的工具人，甚至連“人”都不及，以這種方式來講女性苦難與覺醒，成立嗎？并不是要講女性就非要講男性不可，但也并非就應(yīng)該這樣刻意拆除。真正討論過了女性問題嗎？正因這樣刻意，才更像是顧影自憐。要苦難就苦難，想覺醒就覺醒，上天入地，把厚重感全都拋棄了，平面化，碎片堆砌。自己又擔(dān)心太平了，再刻意安排一些可憎的角色進(jìn)去，故意制造沖突。全員做表情都難看到爆炸，擺拍，凹造型，凹英文環(huán)境，凹白右審美，半點未見美國語境的自由新風(fēng)。奚美娟是唯一好的，可惜戲份太少。

我真的是越來越看不懂并忍受不了這種神經(jīng)病電影了，看了三分之一就看不下去了。

美國人真是什么都敢拍，這里面的女人比阿富汗婦女還慘。自由萬歲！中國萬歲！看這個劇，讓我看我兒子眼神都怪怪的……只想緊緊擁抱。

感謝#中華網(wǎng)觀影團(tuán)# 《水形物語》能拿金獅，《嘉年華》能入圍主競賽，就知道17年威尼斯的質(zhì)量了。豆瓣上有人17年采訪主創(chuàng)團(tuán)隊，導(dǎo)演說他想表達(dá)的其實是家暴男往往在外人面前都表現(xiàn)很好。我只能說，抱歉，你的劇作能力像蔡徐坤。

？？？不明不白的就結(jié)束了？這一季。