結尾坦白的理由太蒼白了，也沒有對醫(yī)院責任的探討

比前兩季進步了不少，繼續(xù)追

男主角基本是面無表情演完全場，卻能不動聲色把微妙感情轉(zhuǎn)換演繹得如此細膩，和女主角的幾場戲臺詞不多大多數(shù)時間通過眼神肢體語言完成互動交流，卻能讓觀眾感受到兩個角色之間豐沛飽滿的感情暗涌，無聲勝有聲。這些演員和導演真是很優(yōu)秀。兩大亮點，最后男女主角倆人打斗后的擁抱表現(xiàn)得很生活化，現(xiàn)實中小夫妻吵架后的和好的場面基本都是這樣的。 還有男主角蜷縮在醫(yī)院冷板凳上過夜那個片段也是非常不錯，表達了導演想要表達的，本來無所事事的小混混為了錢為了實現(xiàn)和另外一個女人的共同目標終于開始操心和捱生活了。在我看來這電影美中不足的地方就可以再去掉一點文藝的片段，少拍些海景，這樣會更加貼近生活更加顯得有實感，畢竟這說的是社會底層小老百姓的故事。

有這種反思和專研的精神還怕不會出成績嗎？比起足球場上的差距，可能還是場下的差距更大吧，讓人感到心寒的日本人。

相較于本片的創(chuàng)作質(zhì)量，更讓我中意的是它的創(chuàng)作傾向，后者甚至體現(xiàn)出了某種社會實驗性——參演本片的全都是當?shù)鼐用?，電影實景拍攝于俄羅斯東部一個由湖水盤繞的偏遠村莊，那里多少有些村上春樹筆下的“世界盡頭”的感覺。同時，本片對室內(nèi)空間的拍攝常常處在類似監(jiān)控攝像頭位置的全景機位，這又在某種程度上增強了它所帶有的紀實感。本片的視角與主題的確是可貴且吸引人的，他聚焦一群生活在主流狀況之外的小人物的日常生活，那里的時間和空間似乎是循環(huán)式的，我們同郵差一起經(jīng)歷了日程與地域的周期運動。而從另一個角度來看，循環(huán)即意味著某種程度的終結，歷史似乎在這里停止了或消失了，盡管CCCP的遺跡還屹立在村莊的邊緣，但那些儼然只是一堆集體記憶的剩余物而已，就像反復播放的電視節(jié)目也只象征了一種對往日生活的惰性復調(diào)?；鸺裏o所謂人間。