在某些程度上和英格瑪·伯格曼《秋日奏鳴曲》同構(gòu)，女兒的丈夫都是退后的隱秘視角。同時也是一部關(guān)于母女對視的電影，溫柔的正反打鏡頭，二人在電影中的第一次相見與最后一次回望是一個循環(huán)。視線之中，沒有他人。

2015-02-27 friday 春節(jié)后上班第二天，真是閑的太贊～配樂很棒，結(jié)尾太突然…

啥？第三季沒有Norman了？別拍算了

做你喜歡的事情，讓人們喜歡，又不至于成為他們的掌控物，讓作品說法，而不受作者的影響，讓文字回歸到本真。那么問題來了，有沒有超越體驗的故事存在？

傳統(tǒng)但蠻有力量。首先，墮胎權(quán)的爭論沒有停止，但這部電影沒有觸及爭論的中心，呈現(xiàn)出稍嫌“過時”的內(nèi)容。第二，生理痛苦彌漫在鏡頭空間、人物關(guān)系上表現(xiàn)為冷漠（溫暖的冷漠）還不錯，但走向心理痛苦似乎簡單了些，她未來的變化好像還是自己所能掌控的。第三，女主似乎充滿行動，但這一切行動被鉤織成巨大的沉默，面對陣痛而不敢言說。第四，我覺得應(yīng)該是因為現(xiàn)在才有未來，而不是未來決定現(xiàn)在，所以先要保護并尊重現(xiàn)在的人，才要考慮“未來的人”。