看的太氣人了，太憋屈，浪子回頭想做個好人太難了！

看到后面飛奔出來一群鋼鐵俠的時候，那個少男心啊，就蕩漾了。最喜歡這種變形金剛似的東西大井噴啦。哈哈。就為了這些小鐵人的精彩出場也得多給一顆星。不過這個系列結(jié)束了，還是一點點惋惜啊。

和《生吃》完全不同。生吃的張力來源于欲望釋放前的壓抑，暴動撲食前的漫長蓄勢，動與靜的突變。鈦的暴力、疼痛乃至所有的沖擊都是直給的，說實話，無甚新意，而且少了對比也就少了沖量。 最好的參照物其實可能是《犬之力》。其中所有的人物，壓抑深柜，sissy boy，好好紳士，柔弱妻子，在一部關(guān)乎性別議題的電影中，這些所有形象卻又都被性別與身份帶來的刻板印象所主導(dǎo)。當(dāng)你知道他們是什么，他們想反抗的是什么，他們就被定性了。這也是許多類似作品的困境。 而鈦的優(yōu)點，恰恰是以一種蠻不講理的惡心、粗暴、毫無邏輯、莫名其妙，把所有人都能看出來的賽博格、俄狄浦斯等等理論攪成一團(tuán)，讓我們一時無法給主角下個定義，把性別與身份的困境狠狠撕開，生下一個金屬為骨、人肉為軀的怪胎。依然，沒有人知道那是什么，沒有人可以給它定性。

”這是個喧囂的世界，我從未覺得安靜過。它的繁榮，它的昌盛，帶給人們的卻只是更多的疲憊、更多的抱怨。于是我捂住雙耳，不去聽它的疲憊，不去聽它的昌盛，不去聽它的繁榮，也不去聽它的抱怨。于是我以為我的世界安靜了。只是這世上總有那么一人，哪怕她不曾對我講過一眼一語，但我卻聽得到她的聲音。“ 好喜歡這段詩。最后那場雪，下在了很多人的心里。一場下不完的雪。

CC.這部作品何不視作是德納芙在《白日美人》的延續(xù)，她的表演仍面無表情，癥狀仍由女性經(jīng)驗主導(dǎo)，性活動仍是其孤立危機爆發(fā)的導(dǎo)火索，并削弱自我感覺，從而在幽閉恐怖空間里畸形生長，波蘭斯基卻拒絕用弗洛伊德式的精神病學(xué)來解釋，因為以沉重而悲劇的方式來構(gòu)想的色情，意味著一場徹底的顛覆。 近距離鏡頭拍攝她居住的公寓：被拉上窗簾，剝皮兔肉在盤子里腐爛，水槽里的土豆開始發(fā)芽，在她眼里，墻上到處都是裂縫。此處的時間標(biāo)記只有時鐘的滴答聲，而電話和門鈴聲，都是外界試圖侵入的警報信號。 薩德曾言，熟悉死亡的最佳方式，是將死亡與縱欲思想結(jié)合起來，他認(rèn)定人能在殺人行為中達(dá)到色情沖動的頂點。電影里兩位受害者，在人類死亡的陰郁視角下，我們懂得情色激發(fā)出來的暴力。這種暴力有悲傷的含義。即巴塔耶提及的與死亡意識相連的情色。