我對歐洲國家有一種偏見，來自于地圖上不大的面積，所以我土老帽一般對意大利農(nóng)民形象的淳樸感覺震驚，其實殊不知地圖上的巴掌實際意味著雙腳多長時間的丈量。電影給人的第一感受就是復(fù)古，畫面服裝甚至人物氣質(zhì)，如果不是看見主演的簡介甚至懷疑這是修復(fù)的一部老電影。我很少看見熒幕里的意大利人這么悲觀，話由衷的少。馬丁·伊登的人物形象應(yīng)該是一個個少年在成長里的真實寫照。信仰的愛情坍塌了，變成什么樣子也都不介意了。只是可惜了曾經(jīng)少年。諷刺的是，當(dāng)擁有地位了以后，你在否定自己時，依舊有莫名其妙的笑臉貼著你的奉承“不，你不是你否定的糟糕?！蹦蔷褪潜M頭的孤獨。

等了好久，總算把你給看了，總算又熱血了一番。

纏綿、叵測、神經(jīng)兮兮日式吐槽版的王家衛(wèi)加杜可風(fēng)，夢游少女和金毛垃圾崽，雜貨店男和復(fù)仇女，每晚跟你同游，初戀又失戀，唔緊要，不如今晚我們坐車去九龍

2000年也算得上是日本動漫的一個風(fēng)水嶺，在80、90年代，日本左翼文藝者活躍的時候，動漫的主題還是關(guān)于社會、戰(zhàn)爭人性，2000年之后的日本動漫，離這些主題越來越遠(yuǎn)，政治和戰(zhàn)爭更是提都不敢提，因為日本已經(jīng)徹徹底底成為了美國的現(xiàn)代殖民地，永久的喪失了獨立性。

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