新時(shí)代的諷刺都要打上隱喻的符號(hào)，八十年代的自由早就不再了，想想《黑炮事件》《背靠背 臉對(duì)臉》，相比之下，它都顯得有些被寵溺了的孩子一樣。

Shia LaBeouf很適合演這種角色。https://www.bilibili.com/video/av38419829勞動(dòng)改造https://www.bilibili.com/video/av40550656一群小伙在沙漠里挖洞，沒找到寶藏絕不放棄https://www.bilibili.com/video/av44595417

怎么忘了標(biāo)注這部我家伊萬(wàn)的大好身體

自《言葉之庭》以來第一次明顯感覺到新海誠(chéng)在作畫上做了減法，失去了精美布景的視覺沖擊力但也少了喧賓奪主的毛病。其他方面也能看出極大的改變，如女性主義的崛起，跳脫出巫女形象的桎梏，第一次以刻畫女主角的情感輪廓為主，呈現(xiàn)女救男的視角；熱衷于打造神明的玩笑的新海誠(chéng)終于正視起這一在過往作品中充滿存在感和神秘感的元素，賦予其萌物的外觀，引導(dǎo)的職能和前作一脈相承。配樂則不輸《你的名字》。這些轉(zhuǎn)變是驚喜但都稱不上優(yōu)點(diǎn)，而作為一部公路片，本作劇本和節(jié)奏的缺點(diǎn)卻不可忽視。相比前幾作一心一意地刻畫那份不顧一切的少年男女之情，新海誠(chéng)顯然在這部作品里有更大的野心；和《天氣之子》里自私誠(chéng)摯的二人情感相比，以拯救為主題的《鈴芽之旅》更顯博愛，卻也少了些許前者普適性和直白性的沖擊力，且鋪墊的幾條情感支線并未得到很好的收尾。

其實(shí)從故事比重來看，阿爾·帕西諾才應(yīng)該是第一主角，但為什么更多人記住的反倒是馬龍·白蘭度呢？沒辦法，老教父的氣場(chǎng)太強(qiáng)大了，無論是最初教父的威嚴(yán)，還是后來喪子的悲痛，以及最后的去世，都讓人難以忘懷。相比年輕，陰沉，冷酷的麥克，還是這位優(yōu)雅，講義氣，重情義的老人更讓人心服啊。