好看！editing storyline soundtrack全都是滿分表現(xiàn)！銀紅不在對(duì)節(jié)目組反而更像是因禍得福，地球組的幕后故事、年輕人的蓄勢(shì)待發(fā)，這些原來(lái)容易被忽略的部分，甚至比有時(shí)無(wú)聊的比賽本身更有意思！最喜歡第四集art of war和第八集the next generation，已經(jīng)開始期待第二季了(搓手)

民國(guó)38年即1949年。開頭的一段話已點(diǎn)題：父母生活在對(duì)前途的未知與惶恐之中，少年在不安的氣氛里壯大自己幼小薄弱的生存意志。楊德昌電影的一個(gè)境界是即使沒有太多劇情的地方，只需特意的打光和場(chǎng)景調(diào)度，就能看得引人入勝。

總有一款大叔適合你,其實(shí)拍到十一二集就可以了，為了湊集數(shù)的劇情太狗血了

之前看了點(diǎn)NHK的紀(jì)錄片 覺得水平比BBC差太多 但是做出這部個(gè)人非常敬佩了 無(wú)論是日本人中國(guó)人都值得思考

80年代臺(tái)灣新電影。侯孝賢。臺(tái)灣新浪潮導(dǎo)演把攝影機(jī)帶到實(shí)景中去拍攝松散的分段式故事，常常啟用非職業(yè)演員。許多電影是自傳性的故事或心理研究。社會(huì)評(píng)論被含蓄的表達(dá)出來(lái)。發(fā)展出一種省略式的故事講述方法，運(yùn)用閃回、幻想段落、非戲劇化場(chǎng)景。走向更個(gè)人化和更具沉思性的電影。影片使用非戲劇化的敘事手法。成長(zhǎng)故事發(fā)生在鄉(xiāng)村環(huán)境中，通過(guò)對(duì)日常世俗的細(xì)致呈現(xiàn)，傳達(dá)出日常生活的豐富肌理，令人想起雷伊的“阿普三部曲”。故事并不是來(lái)自戲劇性的高潮，而是來(lái)自以緩慢的節(jié)奏苦苦觀察到的細(xì)節(jié)。也通過(guò)代際之間的相互作用旁敲側(cè)擊地喚起人們對(duì)臺(tái)灣歷史的關(guān)注。通過(guò)大遠(yuǎn)景、長(zhǎng)鏡頭、靜態(tài)取景和幾乎沒有正反打鏡頭的剪輯來(lái)運(yùn)用其非戲劇化策略。像溝口和塔蒂一樣，讓人物的動(dòng)作服從于大規(guī)模的視覺領(lǐng)域。