上帝為何讓變態(tài)也能做丈夫老豆，應該不孕不育，絕種。

從17年開始越來越好看，形成了自己的體系了，后來的這些成員都各有自己的魅力，并且總能出現(xiàn)新的笑點，每年都拿獎真的實至名歸。

“《機械芭蕾》斷然拒絕線性時間向前推移，及其平緩前行的感覺 —— 一個洗衣女工反復爬行在陡峭的石階之上，與杜尚 1912 年的優(yōu)雅繪制的照片-電影式的《下樓梯的裸體》相反，是一種杜米埃（Honoré Daumier）式的東西，在蒙太奇加速的情況下，抽象的機器形狀卻異常緩慢。萊熱歡迎電影媒介，因為它給“紀實真相”帶來新的可能性；他后期的立體主義概念的影像作為一種客觀的符號，通過影片的卓別林式的標題以及循環(huán)的構(gòu)圖設置 —— 影片經(jīng)由戲仿羅曼司小說來布置開局和結(jié)尾（萊熱太太在慢動作中用鼻子吸氣）。將影片作為在兩個凍結(jié)的時刻之間懸置的一個對象，之后也為科克托在《詩人之血》中使用，在這個例子中，拍攝了一個倒塌的煙囪?！保ń芨ダ铩ぶZ維爾-史密斯《世界電影史》）

和第一部相對應，反思的主體也很有意思，結(jié)尾鋪墊得漂亮

原田監(jiān)督這腳本真的不行，流水賬似的主次不分，看似什么都拍了，實際卻什么都沒拍到位。故事節(jié)奏一塌糊涂，人物形象也根本沒立起來。對近藤、土方這倆主角的刻畫和描寫極其平庸，藤堂、山南等配角更是一個個顛三倒四、面目可憎。