眼見他起高樓，眼見他宴賓客。作為斜杠創(chuàng)業(yè)者，深覺創(chuàng)業(yè)的慘烈與迷幻，有人滿嘴情懷，以之為幌子將自己與投資人忽悠瘸了，有人矢志創(chuàng)業(yè)，將之作為階級躍遷的唯一跳板…賽道之逼仄，風(fēng)口之短暫，令人亢奮而焦慮，小馬哥的狀態(tài)尤為真實(shí)——在極度自信與極度自卑中來回切換。

我仍舊承認(rèn)李非的才華，他是有才華的導(dǎo)演和編劇。但技巧大于內(nèi)容的后果，是將一腔才華錯(cuò)付給理想主義。不要沉浸在自己的小世界，荒誕不是虛無的遮羞布，看看真實(shí)的世界吧，不是只有吃飽撐的的“富人”和面對滿柜子人民幣無動(dòng)于衷的“窮人”，片子的邏輯和說服力像我說服馬云給我一個(gè)億，是零。好故事永遠(yuǎn)需要觸點(diǎn)，能真的打動(dòng)別人的點(diǎn)。連像西虹市首富這樣看似“虛無”的故事里，一夜暴富的夢對每個(gè)人來說卻都是無比真實(shí)的啊。

并非傳統(tǒng)的英雄故事，亦非拯救世界的故事，世界從來沒有陷入危險(xiǎn)，只有虛構(gòu)的威脅和因此生出的謊言，真實(shí)受到傷害的只有被污名化、被誤解以及被構(gòu)陷的個(gè)體，因此這是兩個(gè)被放逐的個(gè)體互相拯救的故事，不論是男主真實(shí)的同性戀身份，還是“怪物”身份所攜帶的隱喻，都說明這是一個(gè)少數(shù)群體的故事。值得玩味的是男主與同性伴侶的職業(yè)與性別氣質(zhì)與刻板印象中的男同形象不太符合，對他們是否在柜中也沒做交代，但顯然他們的同性戀身份在電影沒有成為阻礙，而同性戀曾經(jīng)遭受并且正在經(jīng)歷的歧視都是在“怪物”身上得到呈現(xiàn)，這可以構(gòu)成一種新的表述，即受制于PC，歧視或許不再赤裸而直接，但仍然迂回而真實(shí)地存在。男主和同性伴侶明確的愛情以及自然的親昵讓我心里一動(dòng)，在受眾顯然沒有排除兒童的動(dòng)畫里，這種呈現(xiàn)罕見而珍貴，有一種強(qiáng)烈的活在陽光下的感覺

挺社會學(xué)范兒的紀(jì)錄片，談?wù)摿诵越?、性異常和賣淫合法化問題，北意的博洛尼亞和南意的巴勒莫比起來還是更發(fā)達(dá)更開明，最后跟莫里阿諾討論了一下“受訪者能否代表真實(shí)的意大利社會”的方法論問題，還提到了法國的真實(shí)電影。

與其說恐怖，不如說憂傷。大量迷幻超現(xiàn)實(shí)的手法表現(xiàn)了青少年的生活窘境和宗教帶給人的壓力。女主角柔美脆弱和受驚時(shí)小鹿般害怕的眼神非常獨(dú)特。慢鏡頭和出乎人意料的情節(jié)發(fā)展奠定了它在恐怖片史上的地位。結(jié)尾好心的女孩和墓地對比好似天使，但抓住她的手在說即使你壞事只做一次也是無法被赦免的。