200715 【C】[湖畔的陌生人]既視感，同樣的對觀影者的觀看經(jīng)驗(yàn)有一定要求，因此這也決定了是否可以在此獲得到沉浸式體驗(yàn)，就我而言觀影體驗(yàn)是單薄而疲累的，行為的反復(fù)反復(fù)機(jī)械化帶來的直觀感受便是影像內(nèi)容的同質(zhì)，與視覺的貧瘠。唯一令我著迷的是時(shí)間感以空間化的方式轉(zhuǎn)換后在視聽的調(diào)動(dòng)中反饋影像的流動(dòng)，此外，昏暗的森林作為封閉的符號(hào)體系對應(yīng)理性與文明的迷失，性虐待成為通往某種真實(shí)景象的愚人之船，其窺視行為則讓觀看者獲得在場的滿足感。

自己確實(shí)有被煽到甚至有些盈眶，但程度也就等于看了好人好事或悲情的微博；災(zāi)難片先喜后悲的結(jié)構(gòu)倒也算定型，從火鍋店到港區(qū)一次性躍進(jìn)。大問題是，無論火種還是科教都埋得不夠，主配關(guān)系得當(dāng)合理，但沒寫出可供認(rèn)同的情感邏輯。

是一部大眾易于理解的探究杜sir電影世界的紀(jì)錄片。從中我們可以了解到杜sir的藝術(shù)思維，對好萊塢的看法以及對香港電影的堅(jiān)守。

兒時(shí)父親給姐弟倆帶來的陰影是無法抹去的。這些傷痛也是無法平復(fù)的。但這不應(yīng)該阻止我們好好地生活下去。傷痕只是一個(gè)痕跡，它不是病。我們可以抹去已被侵占的人生。

還算好看的爆米花電影，這是炸了漫威的窩了吧