【2011-03-13 想看 】影片隱約中跟《殉難者》最后道出的主題——“死亡的背后是無(wú)盡的疑惑 ”——不謀而合，這就是神秘主義引人的地方。你無(wú)法真正否認(rèn)“它們”（無(wú)論神、上帝、鬼還是仙）的存在，沒(méi)法證偽，我們只能從邏輯上說(shuō)人類無(wú)法證明“它們”是否存在，或者更進(jìn)一步說(shuō)我們不知道存在著“它們”。而篤信“它們”的人又會(huì)反駁說(shuō)：“你怎么可以用邏輯來(lái)說(shuō)明神秘的東西呢？它們本來(lái)就不是合乎邏輯的！”當(dāng)然，在他們的思維里1+1都可以不等于2，畢竟3都可以生萬(wàn)物。即使神秘的“它們”從不會(huì)出現(xiàn)在真正的現(xiàn)實(shí)中，人們卻總要留一些“神秘感”在自己的心中，此時(shí)“神秘”非但不會(huì)令人恐懼不安，反而在某種程度上抵消了我們對(duì)“過(guò)于理智”的焦慮，就像是一種彌補(bǔ)感性的安慰劑——隱蔽、空洞、有效。

如果不被自己身邊的人知道，這其實(shí)也只是眾多職業(yè)中的一種

我心念念著的杜清明啊??炮兵炮兵崇拜??

?是警探片，?是愛(ài)情片，?是紀(jì)錄片。所以顯得類型游移，重點(diǎn)模糊；19歲時(shí)的Sophie Marceau還有嬰兒肥，但眉目間已經(jīng)靈氣畢現(xiàn)。

仍是艾倫索金標(biāo)志化的高密度沖突筆法，與過(guò)往作品不同處則在于對(duì)地點(diǎn)和人物的限制，或者也可翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，視作在時(shí)間上較為寬松的現(xiàn)代三一律。只是若要以三一律看待本片的話，艾倫索金的語(yǔ)言風(fēng)格——并非不敬——實(shí)在缺少超越三一局限的力量，而這正是本片配角表演受到擠壓的原因。