很是枝裕和又不那么是枝裕和//他的電影總是提出問題 但沒有告訴原因 更不會說解決方法 壓抑又真實(shí) 傷口愈合后 在時(shí)間和社會永不停歇的磨盤下 降臨在個(gè)體上的是看不見的隱隱陣痛吧//一起觀影 梅凌寒說“不懂這個(gè)老師為什么要加入 他有什么痛苦的地方呢 其他人看上去還有點(diǎn)理由”可所有人都有資格痛苦的啊 人和人之間是無法完全理解的 即使是家人 也是看完電影我才明白片名的意思//導(dǎo)演觀點(diǎn)「很多人看到犯罪新聞會共情 帶著“下一個(gè)受害者是我”轉(zhuǎn)變角度變成“如果是社會制度的問題 有一天有可能下一個(gè)罪犯就是我”」所以 現(xiàn)在我討厭激烈的情緒發(fā)泄 想聽聽他們背后的故事

看兩位主角（尤其女主）表演簡直太享受了??！

如同一座山岬 也如同你的朋友和你自己 無論誰死了 都是自己的一部分在死去 因?yàn)槲野谌祟愡@個(gè)概念里 因此我從不問喪鐘為誰而鳴 它為我,也為你

植物還是不如動物catching 看的時(shí)候更偏向托福詞匯復(fù)習(xí) 而且有一些畫面精細(xì)到懷疑是不是cg 看了幕后才知道是在室內(nèi)棚拍的 感覺有點(diǎn)為了畫面放棄野性 不過有一些畫面還是蠻震撼的。近年的紀(jì)錄片想必都無法不談生態(tài)保護(hù)的嚴(yán)峻性 因?yàn)檫^于急切了 令人內(nèi)心一沉的程度反倒不如冷凍星球第七集

210617 【B】祖拉斯基遺作。面對如此怪異莫測的影像，我只能借用[我看不懂，但我大受震撼.jpg]來還原觀影過程中的直觀感受。觀影前十五分鐘左右的時(shí)候異常別扭，因?yàn)槲茨軘[脫習(xí)慣性的觀看方式而于影片中定位一種支撐敘事推進(jìn)的邏輯，愈往后則逐漸從中發(fā)現(xiàn)，影片乃是依靠著人物身上存在的一種歇斯底里的表演狀態(tài)而進(jìn)行運(yùn)作的，并在無法發(fā)現(xiàn)敘事邏輯且不惜暴露自身的鏡頭剪輯，亦或場景切換中提供了唯一顯著的線索和特征；或者說，人物們敏感而極易潰散的精神狀態(tài)，經(jīng)由視覺化的表現(xiàn)而不斷為延續(xù)世界延續(xù)著生命力，同時(shí)，客觀世界的荒誕漩渦將所有人受困其中，他們探索情欲并經(jīng)歷苦痛；通過詞語的書寫轉(zhuǎn)述為注解憂郁的詩歌，涉入深邃的虛無之中試圖找尋與把握自身所能是者的模糊面貌。祖式瘋癲依舊，但鮮有情切之處依稀可見。