不管啥身份職業(yè)，只要跟政治勾搭上，就有故事性了。

壯壯導演說：送審兩年多了，沒有任何一點關于審查的建議……

絲毫不同于東陽一在70年代拍攝的那一系列的剛猛的影像，而是用一種老派的平鋪直敘的風格，但東陽一的特色仍然閃現(xiàn)其中，比如說夢境中對人物潛意識的表現(xiàn)，童真童趣并不是電影給人的觀感，反而在輕松的劇情中呈現(xiàn)出戰(zhàn)后的壓抑與迷茫，特別是退休軍官的校長，與其相對的是叛逆的、神秘的小男孩，他在雙胞胎兄弟的童年中占據(jù)了特殊的角色，仿佛一個寓言，對于日本之后風起云涌的覺醒浪潮，躲在樹上的神婆是敘事的上帝視角，她們的閑言碎語是舊日本消亡的見證，在電影的最后她們也終于真正和這個世界告別了，東陽一也借此和自己的昭和年代和解了吧，雙胞胎在戰(zhàn)爭末期出生，成長于戰(zhàn)后時代，戰(zhàn)爭是遙遠與陌生的，但它帶來的割裂與痛苦卻在生命中留下難以抹去的痕跡，成長本身也變得極其敏感，動物的意象貫穿全片，它們影射著很多復雜微妙的情緒

？？？殺人那段不要叫，不要叫，啊，啊，啊，就要叫就要叫，有點無語……

劇情和娛樂性是全系列里最高的，好喜歡那個藍皮膚惡魔。劇情與金剛狼有銜接的地方。