“看得見的東西就不用相信了，就是因為看不見，所以才要相信阿?！睕]辦法給5??是因為即使這樣勇敢的劇，還要讓松喬平接受那樣一個“同意生孩子因為有你啊”“去德國兩年就可以躲過最難的嬰兒期”的渣老公。（again, 我?guī)缀鯊牟浑S便說一個人渣的

想看中年爽片的話建議直接找布魯斯威利斯而不是這種低配版。開路虎的俄羅斯黑社會，真刻板啊。

已經(jīng)可以看出吳徐二人互相看不對眼的苗頭，槍火場景異常個人風(fēng)格化，老吳的慢鏡和徐老怪的凌厲剪輯交替出現(xiàn)，某種程度上喪失了第一部的完整性。綜看兩部，還是最喜歡堅叔，曾江演出花了。

因為心靈的軟弱才會被恐懼吞噬，神怪現(xiàn)身太過直白，破壞前半段氛圍營造，北歐暗黑森林之魂應(yīng)保持神秘到最后為佳。

明白在當(dāng)下拍一部這樣的電影有多難，也見證了莫名其妙的壓力和變故，但即便懷著某種電影外的尊重和期待去看，即便自己腦補(bǔ)沒有刪除女兒的死，即便真的結(jié)束在黑屏的那一瞬，這電影也沒有那種真正擊中人心的力量。導(dǎo)演想用“小”切口反應(yīng)大災(zāi)難的做法沒有成功，張九聲奔逃出來看一眼女兒生前影像的執(zhí)著，留下的是演技而沒有共情，劉閨女想要奪膠片的動機(jī)和張九聲看電影的動機(jī)，沒有彼此作用著讓情緒上升，而是一直彼此消解的。那個孩子的眼神和動作都難以令人信服，她不屬于那個時代，她眼神里沒有內(nèi)化的恐懼和混沌。張藝謀把個人對電影、膠片和特殊年代災(zāi)難史的記憶混在一起，該拷問的和該抒情的彼此拽了對方的后腿。