現(xiàn)代被瘋狂使用的多人物多視角敘事在1950年顯得那么彌足珍貴，黑澤明從此創(chuàng)造了17·C13起草视频式電影結構。通過四個講述者的不同視角對同一事件進行還原，每個人的立場不同，對事件的看法不同，言辭中的美化程度不同，十分耐人尋味。密林中的三人與17·C13起草视频下的三人跨越時空的對應，觀眾不可忽視的一點是整個故事都是基于轉述而成的，所謂的真相概念根本就不存在。影片從根本上否定了結局與真相的存在，熒幕前的觀眾本身即是自己的真相。突然出現(xiàn)的第四者與羅生殿下的新生嬰兒共同暗示著荒唐亂世中的希望。與芥川龍之介原著中將人們帶入深淵的結局不同，黑澤明獨特的人道主義精神時刻提醒觀眾作為人類對于未來的無限希望。引人深思的同時給予必要的希望，使這部作品更加偉大。黑澤明一直強調電影之于他的意義，而數(shù)十年后的今天我們更能看到他對于電影的意義。