哪怕有很多不成熟，這部劇也是值得鼓勵以及具備一定美學能量的。張大磊自《八月》開始便一直在表達同個命題和情緒，從未變過。最開始是以小雷為視角，后面逐漸擴散到其他人，如今再以莊樹-莊德增-傅東心為三角結構進行闡述，講的東西跟以前大差不差。但這部劇實在地以主流方式進行了宣發(fā)，對當代國產(chǎn)電視劇的制作理念和觀看理念形成沖擊，這是我認為本劇最重要的意義，哪怕實現(xiàn)這一沖擊的手段在電影界早已不新鮮了。印象中除最后一集外，5集6個小時的時間完全沒有非敘境音的配樂，大段長鏡頭，緩慢運鏡，人物狀態(tài)拉長，去中心化的情節(jié)處理，極低的信息密度，都有別于刻板的國產(chǎn)劇，也成功制造出了想要的氛圍。但除此之外，劇集的其他部分有很多值得推敲的地方，但最后一集反而很完美，而且單論這樣的美學來說，大磊應該永遠超不過侯楊蔡錫蘭等前輩了