從這部電影開始，終于開始大概的明白了布列松的藝術(shù)特點(diǎn)了。

可能我比較苛刻。所有鏡頭語(yǔ)言都應(yīng)該是為劇情服務(wù)的，比如為拍而拍的床戲就是畫蛇添足（《色戒》服務(wù)到位例）。還一些細(xì)節(jié)，為美而美就很虛，如埋下鐵盒時(shí)是一片茫?？盏?，挖的時(shí)候確出現(xiàn)了一棵丁香花&北海道的公立學(xué)校里，老師時(shí)髦地像剛從發(fā)廊出來(lái)等。特別是在剛再次看完《情書》之后，緊接著看了這個(gè)劇，對(duì)比比較強(qiáng)烈。一星半給年少組，一星給光妹和濱田岳，半星給藍(lán)與北海道；佐藤健算負(fù)分。

志乃的酥胸，菊千代的腚，都讓人印象深刻。三船敏郎在影片中實(shí)在是太出色了，只用極少的語(yǔ)言表演代以豪放而豐富的肢體動(dòng)作，十足奉獻(xiàn)了跨越時(shí)間與文化的精湛表演。黑澤明對(duì)于場(chǎng)面的調(diào)度、氣氛的營(yíng)造和人物的刻畫都很見功力，而且影片內(nèi)里也沁透著黑澤明渾然大成的文化自信以及深刻的思慮和自省。

跟日本那部入殮師比較，還是覺得這個(gè)感覺更舒服。世事無(wú)常，即使珍惜積極也來(lái)不及，那么也積極爭(zhēng)取過(guò)了，可以無(wú)憾！結(jié)局有很多種，這也是其中之一。

啥玩意，亂七八糟，看完都還是一頭霧水。