窗戶光影用得比尋常黑色電影還要頻繁，敘事結(jié)構(gòu)比想象中復(fù)雜但不難懂。“你有見過你丈夫笑嗎”“沒有”男主明明露牙傻笑過幾次。75

#4thHIIFF 可以視為《影像之書》的注腳，或揶揄。

這電影絕對(duì)不壞。前半從民間尋找人民藝術(shù)，到變味歌頌xx主義是東方陣營(yíng)共同的故事。雖然過于冷靜的我覺得這愛情太扯淡。專業(yè)加工后的民歌是比《沃倫》里好聽了一點(diǎn)吧？歐洲沒有革文化的命就叫幸運(yùn)。喏，東歐農(nóng)民風(fēng)歌的音樂現(xiàn)在還有樂隊(duì)哩，去聽俄羅斯的Ivan Kupala吧！ 一個(gè)波蘭語局限會(huì)幾個(gè)詞的我，看字幕也看得挺開心與親切。在華沙的時(shí)候我也看過那種女伴幫男伴翻跟頭的跳舞。我覺得波蘭民間舞和哥薩克舞，絕對(duì)是東歐特別健身的兩種舞。 導(dǎo)演不是十幾歲就跟爸媽去了英國(guó)嘛，剛看完的《香蕉的低語》里說，留下的人不講故事，離開的人倒是很能講。這當(dāng)然有留下的人的怨氣，不過從另一方面想，跳出去成了局外人，才知道外人想看到什么樣的故事，于是就挖掘出來給你看唄，不管是不是真實(shí)，畢竟是個(gè)好故事。

這真的是一整年最開心的一次觀影體驗(yàn)，我完全能理解為什么很多的普通觀眾和一部分的電影人不喜歡這部電影，普通觀眾是很難從這部電影中收獲完整的觀影樂趣的，這部電影里充斥著非常大量的只有電影人才能看懂的內(nèi)部梗，而很大一部分的電影人，包括導(dǎo)演魏書均和編劇康春雷自己都在他們這部電影嘲諷的那批人當(dāng)中。我合理懷疑可能一開始這部電影不是現(xiàn)在這樣的，可能一開始創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就是想拍一個(gè)第二章節(jié)那樣的故事，拍著拍著發(fā)現(xiàn)越拍越拉跨，算了，干脆整個(gè)解構(gòu)我們這次創(chuàng)作的東西出來吧，然后陰差陽錯(cuò)地就拍出了現(xiàn)在這樣令人耳目一新的作品

Persona probes into interpersonal and intrapersonal interplay between the dominant and the submissive, the facade and the truth, rendered austere and ambiguous by detached compositions, stark lighting, as well as conflicts ignited by psychological intensity and visual intimacy.