之前三部電影麥克唐納拍的都不太像自己的戲劇風(fēng)格，這一部搬到了自己虛構(gòu)的一個(gè)愛(ài)爾蘭小島伊尼舍林，馬，狗，驢，小屋，酒館，女妖這些在他戲劇中會(huì)出現(xiàn)的元素。應(yīng)該還是屬于戲劇電影的范疇，但卻沒(méi)有很強(qiáng)的舞臺(tái)感，因?yàn)檫@些空間都不窄小。人物關(guān)系上，其實(shí)是一個(gè)對(duì)于死亡有了思考與危機(jī)，渴求像莫扎特一樣，與平庸（自己的好友）割席，獨(dú)自享受老去的孤獨(dú)。而另一個(gè)人，則將他視為唯一的朋友，不能忍受孤獨(dú)，哪怕看著對(duì)方一只只手指割下。而他們兩個(gè)的底牌，是名叫珍妮的驢與邊牧。最后，珍妮吃了手指死了，她的主人的復(fù)仇，不是選擇燒死邊牧，而是那間屋子，因?yàn)樗靼坠陋?dú)的苦。在他們對(duì)抗之后犧牲的，除了珍妮，燒毀的房子，還有父親家暴下摔進(jìn)河流里的男孩。哪怕到最后，邊牧歸還，兩人在海邊重歸于好，依然無(wú)濟(jì)于事，影射著愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)環(huán)境。

兩星半，懸疑氛圍尚可，楊不討喜，胡有點(diǎn)神似連凱，盜墓機(jī)關(guān)還是過(guò)于簡(jiǎn)單了。

裝逼少年、裝逼青年和裝逼中年的故事，剪輯也是濃濃的耍帥味道，總之看完了也不知道周杰倫扮相是sb還是酷，可能只能用“屌”來(lái)形容，比如他單手托著腦袋開(kāi)車(chē)的時(shí)分。開(kāi)場(chǎng)的余文樂(lè)還以為是謝霆鋒，陳冠希屬實(shí)大帥哥，想到前幾天直播的趙本山扮相也只好發(fā)出一聲嘆息，翩翩美少年也是會(huì)老掉的。 以及我覺(jué)得完全沒(méi)有必要用援交少女來(lái)讓藤原拓海愛(ài)情夢(mèng)碎轉(zhuǎn)而追逐賽車(chē)夢(mèng)，還和老爹形成一出對(duì)比，沒(méi)有必要非要把年輕人的戀愛(ài)用金錢(qián)去打破的，本身吵個(gè)小架什么的就足以讓它褪色了。20.7.13

感謝 @芳景科幻工作室 @和觀(guān)映像 @歡喜首映，周四晚上得觀(guān)此片。祖拉維斯基75歲作品，不是為“藝術(shù)消費(fèi)者”而作，晦澀、神經(jīng)質(zhì)、不知所云，卻是我偏愛(ài)的五花肉。題眼“人類(lèi)總有一種愚蠢的野蠻力量”，如今宇宙已成顯學(xué)，言之鑿鑿的可循，然而人類(lèi)的內(nèi)心世界，仍然是鴻蒙之初一樣深不可測(cè)，甚至更進(jìn)一步的歧路雜分。我們還是從身邊的各種細(xì)節(jié)，尋找無(wú)法解釋的預(yù)兆、暗示，如影片中墻角剝落形成的圖案啟示，乏味餐桌對(duì)話(huà)中手游走于餐具的巧合所激發(fā)的愛(ài)情（？），一根幾十年的樹(shù)枝所定義的自我存在，欲望失落后吊死貓以示復(fù)仇的癲狂，相比之下，電視中的戰(zhàn)爭(zhēng)、暴亂反而更真實(shí)（我們需要的有規(guī)矩的真實(shí)）。經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)后歲月的導(dǎo)演，是否認(rèn)為宇宙存在的真實(shí)就是荒誕？世界真該是井井有條嗎？睜開(kāi)祖拉維斯基給予的復(fù)眼，讓我們看到紅唇與兔唇的一體兩面

雖屬「封神宇宙」，但與哪吒的高燃?xì)g鬧有較大不同，減少低幼段子的存在無(wú)疑是明智之選；表達(dá)野心更大，訴求更多，格局也更恢宏，畫(huà)風(fēng)華麗壯美，多處場(chǎng)景值得稱(chēng)道。 不過(guò)也有些許線(xiàn)索延續(xù)接連，即對(duì)天命與威權(quán)的忤逆反叛，面對(duì)大眾與個(gè)體的兩難困境選擇，以及最后揭開(kāi)真相時(shí)天庭之上的云山霧罩，多重復(fù)雜主題在最后處理時(shí)仍顯避重就輕。 相比哪吒的意氣風(fēng)發(fā)，姜子牙是一個(gè)猶疑的自我質(zhì)疑者，三上天梯，揮淚斬人/神宿命鎖，最終苦煉體悟是選擇成為一個(gè)有溫度的人，情感的天平偏向一個(gè)個(gè)有血有肉的個(gè)體。