正面?zhèn)让娑颊f出了一種“歧視”的存在，而且是針對(duì)日本本源對(duì)日裔歸國的抗拒與拒絕，這是戰(zhàn)時(shí)極端保守意識(shí)在戰(zhàn)后時(shí)代的延續(xù)。尋親途中我們能看見異地他鄉(xiāng)華裔生存的艱難，難得的是即便是如此艱難的時(shí)刻，你也會(huì)遇見好的人，這不會(huì)被地域限制，這是人性。印象深刻的兩場(chǎng)戲：1.奶奶把海蟹放生進(jìn)淡水湖，象征著適應(yīng)異地環(huán)境的消極結(jié)果，也是為后來女兒的死做鋪墊。2.吳彥姝和國村隼坐在椅子上互相交換自己女兒的照片，彼此的國籍代表著中日之間的交流與理解。其實(shí)1h40m的時(shí)長，有很多長鏡頭描寫甚無意義的日常，但在這日常中，我們又看到大大小小的問題，無論大到身份認(rèn)同還是小到家庭關(guān)系，都讓人能有所體味。整體有一些日式味道在，融合上是有些問題。演處理矛盾的意識(shí)還是如此溫柔，這一點(diǎn)很難得。

名為《愛情神話》實(shí)為《羅馬帝國艷情史》，不會(huì)有任何人妄圖從那些無意義的上下運(yùn)動(dòng)中將愛情抽離出來。費(fèi)里尼老年的作品充滿了無序和悲觀主義色彩，可是說到底，愛情不也是一種無序嗎？

誰不想看羅伯特帕丁森奶孩子呢

梁朝偉近幾年片子較少，期待。

劇作結(jié)構(gòu)十分工整，是楊健《拉片子》一書中的參考片，唯一缺憾是其中的演員調(diào)度拍攝有些假，使得總統(tǒng)在血雨腥風(fēng)中活著逃離飛機(jī)的結(jié)局有些假，通過完整的聲音交叉連接不同的場(chǎng)景，是此片突出的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，使剪輯看起來行云流水。