可以拿到李康的課上討論希臘民族集體記憶的構(gòu)建了……

其實(shí)和《冬眠》很像，男主角就像是《冬眠》里的男主一樣，到處想要找尋思辨的出口，不信宗教、鄙夷社會(huì)、反感過(guò)往和家鄉(xiāng)，然而他終究逃不了，到底還是在爺爺家門口挖井。 錫蘭的電影越到后面，越感覺不是超現(xiàn)實(shí)的畫面驚了我一下，而是里面的時(shí)間感。譬如在《野梨樹》中，夢(mèng)境可以很悠長(zhǎng)，現(xiàn)實(shí)卻可以用兩個(gè)畫面直接打通。男主在家停留的日子和當(dāng)警察歸來(lái)的日子，一個(gè)凝視鏡頭就可以越過(guò)去，這種神奇感不在于省略，而是在于連貫，他在不經(jīng)意間讓本來(lái)存在的觸感流到了另一個(gè)時(shí)空，這讓人毛孔結(jié)冰。

the latter half is as absurd as catch-22, yet so convincing at the same time

爛，比第一部還爛，基本是復(fù)制第一部，而且煽情得虛假，雖然明星陣容更大。只有陳寶蓮有戲味。羅美薇和第一部的姍姍好像。周慧敏演技慘不忍睹。

世間兒女風(fēng)流事，無(wú)非浮云朝露了無(wú)痕。而祗園則能讓人那甘美夢(mèng)境中片刻沉醉的溫柔鄉(xiāng)。富美代家出生的女孩子，終身受嚴(yán)格的約束。長(zhǎng)女必須繼承家業(yè)，嗣業(yè)者終生不得結(jié)婚，必須生育一女作為店主接班人?！敢磺幸约妓嚍楸荆粩嗄サa砥礪」，「這一切是命運(yùn)吧」。