過四星，沒有按照時(shí)間順序看小津的作品，同樣是嫁女，相比《秋刀魚之味》的主題更加明確，集中在刻畫父女兩人的沖突上。雖然用“戀父”情節(jié)不能完全概括女兒紀(jì)子的心理，但對父親超過常見尺度的情感是顯而易見的。在《秋》里同樣由笠智眾扮演的父親發(fā)出同樣“生女兒終究沒什么意思”的感慨，但最后一個(gè)是在酒吧里黯然神傷，一個(gè)是在燈前削蘋果獨(dú)自落淚，女兒的離去不是沒有意思，而是社會倫理所要求的結(jié)果對父親造成無法承受的失落。還是一樣的含蓄，傷感的意味也比前兩部更重了些。//鏡頭終于動了！可見小津在《秋》里是刻意隱藏了手法。