每次看到瑞克側(cè)著身子，手往下按著，用抬頭紋和別人說話，我都想用弩哥的弩給他爆頭了，太糟心。每季都會(huì)來一個(gè)圣母婊一樣的男人或者女人，把自己那點(diǎn)兒破事兒弄的別人跟著死去活來，要是還碰到這種人，應(yīng)該第一時(shí)間爆頭。我覺得瑞克開始懂得這個(gè)道理了，黑暗森林法則就是這么回事兒。

！惡搞了《雛菊》、《花樣年華》、《無間道》、《人鬼情未了》、《天黑請閉眼》、《功夫》、《十面埋伏》、《Brokeback mountain》、《無極》、《我的野蠻女友》、《少林足球》。。。

故事不錯(cuò)，但是節(jié)奏有點(diǎn)慢了，西部片里用了現(xiàn)代音樂

極其震撼的視聽享受，極為詭異的恐怖美學(xué)，配樂迷幻，很多地方讓人有種汗毛倒豎的緊張感！電影以倒敘和插敘的方式講述，文藝、驚悚、恐怖、懸疑、異境冒險(xiǎn)融為一體。這種外星侵入的方式讓人感受到一種扭曲瘆人的美感。kane已經(jīng)不是kane，總覺得最后回來的lena也不再是本來的lena了！

我與塔可夫斯基漫長的距離之間，隔著信仰與歷史的不可逾越性。如果說《潛行者》尚且是一種圣愚的自我感動(dòng)，那么《犧牲》無疑便是一場偉大的顯圣：作為郵差的信使和與圣母同名的女仆使宗教性以某種原始設(shè)定的形式被設(shè)定，在核戰(zhàn)爭的渲染下亞歷山大在昏暗的房間里用被月光照亮的半邊臉向攝像機(jī)虔誠且無助地祈禱，以及燃燒房屋時(shí)恪守誓言的長鏡頭與影片最后的致辭……塔可夫斯基將自己的迷茫與對時(shí)代的控訴轉(zhuǎn)化為犧牲的動(dòng)力，以最虔誠的信仰呈現(xiàn)在影像之中。而在電影技法上無疑也是集前作之大成，長鏡頭的調(diào)度、臺(tái)詞的組織與意象的編制使其作為遺作而言無懈可擊。他把自己最堅(jiān)定的信念用復(fù)雜的影像傳達(dá)給觀眾，并在片尾送給自己的孩子與時(shí)代最堅(jiān)定的祝福。