如今看來(lái)特效有一些掉隊(duì)，但打斗的情節(jié)的段落把控非常連續(xù)而且刺激，依然處在世界一流水平，影片雖然偏長(zhǎng)，觀影過(guò)程卻覺得流逝很快。影片三星，卡梅隆加一星，不是為了他導(dǎo)演這一職業(yè)的成名，是為了，他這個(gè)人的人生太特么精彩了，為了這個(gè)人，我愿意為他的影片都無(wú)條件加一星。

保持著漫威一貫的水準(zhǔn)，值得刷！

精神分析是科學(xué)懷疑主義的入口與提喻。《沒有面孔的眼睛》的不安在某種程度上是保守主義的，作為信責(zé)/倫理/主體一致性的面孔正在失去特權(quán)地位，成為一個(gè)可以更換的器官。由此，影片追溯了現(xiàn)代科學(xué)實(shí)驗(yàn)的生命政治歷史，對(duì)于病人身體的收容，實(shí)驗(yàn)無(wú)異于猛犬或禽鳥。科學(xué)首先是對(duì)于未來(lái)的應(yīng)許，但與此同時(shí)實(shí)際朝向了技術(shù)哥特和新封建主義，瑪麗·雪萊筆下的弗蘭肯斯坦的怪物是新反動(dòng)主義的圖騰，同樣，在《沒》中，主體性的喪失也帶來(lái)了某種人造人的觀念，自然人的生成-鬼魂，生成-人偶：被囚禁的克莉絲汀對(duì)應(yīng)了克萊斯特的《論木偶戲》，在影片的結(jié)尾幾乎成為了一種唯美主義，如同諾斯替神話中的初人，重力在她的身上失效，她白色的面具并不是悲劇或東方戲劇之中情感的具身，而是空無(wú)的占位符。她更像是EVA中的綾波麗，一個(gè)三無(wú)的少女-機(jī)器。

并非以冒險(xiǎn)為主題，而是以家庭親情回憶為主旨，所以片名可以翻譯得更好一些。愛莎怎么一遇到問題第一反應(yīng)還是沉默逃避，安娜收斂了活潑靈動(dòng)更加淑女了，克里斯托弗呆得引人發(fā)笑，雪寶還是又賤又乖，很遺憾漢斯沒有出鏡，希望續(xù)作能幫我圓夢(mèng)。最大的感動(dòng)是，歌聲一響起，瞬間回到了第一次、每一次看《冰雪奇緣》的感覺，那種包圍環(huán)繞、浸透形神的華麗美感。

這是在用真人拍漫畫嗎？好爛呀！！