中國(guó)特色霓虹黑色電影（是的，就是五彩斑斕的黑），在華語(yǔ)圈我還是頭一次看到這么激進(jìn)的嘗試?；久娴陌l(fā)揮不只是穩(wěn)健，可以說(shuō)非常兇狠，勢(shì)在必得、取人首級(jí)的那種創(chuàng)作姿勢(shì)。完全不像《夜車(chē)》或者《白日焰火》，刁亦男幾乎決絕地割斷了與過(guò)往作品的外在連接。開(kāi)始還以為又是一部《天注定》，往后看就發(fā)現(xiàn)表意系統(tǒng)完全打開(kāi)了，比起深挖人物，他現(xiàn)在更感興趣的是影像的可能——但遺憾也就在此，美學(xué)幾乎全面制霸。所有指涉暴力的段落都讓人印象深刻，固定鏡頭、特寫(xiě)、快切，以靜制動(dòng)，雕塑般的造型感，然后一聲巨響震斷人的神經(jīng)，也讓空間和人物完全流動(dòng)起來(lái)——興慶都（打碎燈泡致敬牯嶺街？）、餛飩攤，到動(dòng)物園抵達(dá)緊張的視覺(jué)高潮，槍指報(bào)紙則是視聽(tīng)的雙重噴薄。也開(kāi)始玩符號(hào)，蛇、鏡、帽、傘，打破后生畢贛的壟斷。結(jié)尾稍稍泄氣，但整體質(zhì)感讓人難忘。

再看 還行吧，貫穿始終的線(xiàn)找繩子找球在結(jié)尾都給出了意味，但兩個(gè)都給拖且重復(fù)，個(gè)人傾向留大雨不留小男孩的話(huà)。尼古拉10塊錢(qián)賣(mài)給我的還挺會(huì)設(shè)計(jì)的，部分臺(tái)詞寫(xiě)的還行，男主個(gè)人魅力大，試聽(tīng)動(dòng)不動(dòng)就俯瞰挺沒(méi)意思的///4.5小男孩解釋賣(mài)球看父母那段太狗尾了，如果停留在男人看向孩子，兩人都是復(fù)雜的面孔就完美了，之后接到任務(wù)下雨那段也非常好，就差這一步一切都變了意義也變了

好家伙，前半段集能讓我嚇暈的恐怖元素于一體，水管水槽床底鏡子什么嚇人什么來(lái)，編導(dǎo)也太秀了，后面就變成怪奇物語(yǔ)了。看老年人作死比看年輕人作死觀感好一百倍。

有很多作品中包括作品外的可圈可點(diǎn)的地方值得一提。 首先是威廉卡索那略帶著一點(diǎn)自負(fù)的開(kāi)場(chǎng)白（褒義），和電影中在默片影院中尋找the tingler的情節(jié)的時(shí)候?qū)а莸呐园滋嵝眩急砻髁藢?dǎo)演通過(guò)這部影片想表達(dá)的東西——恐怖片的代入感和交互感。 其次是后來(lái)看了一些野史才知道的東西，這部影片在當(dāng)時(shí)電影院上映的時(shí)候是有座椅的晃動(dòng)之類(lèi)的效果，在當(dāng)時(shí)的影院屬實(shí)是一個(gè)小創(chuàng)新。不得不說(shuō)卡索對(duì)于影片和觀眾的互動(dòng)性的渴望還是很純粹的（不管是為了票房還是為了效果） 還有就是在影片中出現(xiàn)的唯二的紅色鏡頭，在黑白畫(huà)面中的對(duì)比度還是蠻強(qiáng)烈的，整部電影將恐懼有形化的描繪其實(shí)也挺有意思， 只是整部劇本的表現(xiàn)確實(shí)稍微單薄了些。

梅姑當(dāng)年好年輕呀。感情如此混亂 幾千萬(wàn)寵愛(ài)于一身的小男人居然長(zhǎng)成了woody allen那樣 真是喜劇