第二部最為震撼，和第一部以及《和鳳鳴》的靜止攝影機(jī)訪談型拍攝不一樣，攝影機(jī)高度在場(chǎng)，且是主觀的，訪談的很多人都在不久后離世，而遺跡也大多得不到保存，每一個(gè)紅漆寫著名字的小石塊都代表一個(gè)死去的靈魂，但是這些名字也漸漸淹沒(méi)不聞，無(wú)法辨認(rèn)。記錄影像的設(shè)備是簡(jiǎn)陋、粗糙的，導(dǎo)演不避諱暴露攝影機(jī)和拍攝人員的在場(chǎng)，跟蹤拍攝地上的累累白骨、荒涼的玉米林、那些在荒冢上牧羊?yàn)樯霓r(nóng)民、無(wú)知的嬉戲的孩童……這使影片帶著暴裂、粗糙、質(zhì)樸的調(diào)性，一種搶救歷史遺跡、與時(shí)賽跑的決絕與沖刺感。講述者很多都是曾經(jīng)作為夾邊溝勞教營(yíng)食堂員工，因此他們得以避開(kāi)饑荒，幸存者講述了人們?nèi)绾瓮蹈`、欺騙、與豬爭(zhēng)奪被官家扔進(jìn)圈里的西瓜皮，在政治低潮期，人們?nèi)绾尾辉傧嘈琶x，而把它當(dāng)廁紙和燃料，甚至吃掉死人的心和肝。住的地方則是一個(gè)只能遮擋上