資料館。宇宙呀，探索到最后是愛與雙螺旋挺無聊的。

其實我也沒有歸屬感，真的。

演員好，劇本信息量足，矛盾沖突夠，經(jīng)得起一倍速觀看。熱度和播放不低，但還遠遠匹配不上它的質(zhì)量。幾段離婚戲都很動人。民政局門口，李唐一句：“十幾年前你想嫁的人是我嗎？”是演戲也是真問。丁美兮一邊收東西一邊絮絮叨叨，李唐一邊嗑瓜子一邊說：“你給我留塊香皂。”段迎九和陳華談離婚協(xié)議的對話也是，得多在乎對方才能擁有這樣的別離？好喜歡這種淺淺淡淡的瑣碎，臺詞不提關心與愛，無限深情自在其中。結局可能因為尺度和審核有遺憾，瑕不掩瑜。

80年代臺灣新電影。侯孝賢。臺灣新浪潮導演把攝影機帶到實景中去拍攝松散的分段式故事，常常啟用非職業(yè)演員。許多電影是自傳性的故事或心理研究。社會評論被含蓄的表達出來。發(fā)展出一種省略式的故事講述方法，運用閃回、幻想段落、非戲劇化場景。走向更個人化和更具沉思性的電影。影片使用非戲劇化的敘事手法。成長故事發(fā)生在鄉(xiāng)村環(huán)境中，通過對日常世俗的細致呈現(xiàn)，傳達出日常生活的豐富肌理，令人想起雷伊的“阿普三部曲”。故事并不是來自戲劇性的高潮，而是來自以緩慢的節(jié)奏苦苦觀察到的細節(jié)。也通過代際之間的相互作用旁敲側(cè)擊地喚起人們對臺灣歷史的關注。通過大遠景、長鏡頭、靜態(tài)取景和幾乎沒有正反打鏡頭的剪輯來運用其非戲劇化策略。像溝口和塔蒂一樣，讓人物的動作服從于大規(guī)模的視覺領域。

劇本結構俗套，人設簡單，對我國的想象極其脫離實際，橋段設計還不錯，如柯南道爾和卓別林 甄子丹、艾丹·吉倫不錯