已經(jīng)看不懂這種old money電影了

觀影10分鐘就讓我聯(lián)想到了《四個(gè)春天》，其真實(shí)家庭處境的紀(jì)錄片式拍攝手法，代入感極強(qiáng)，當(dāng)然所有的重頭戲都在家庭聚會(huì)的“吵架”之下，濃縮了當(dāng)今社會(huì)家庭的眾生相，因?yàn)閷?duì)劉陸不熟悉，所以也一直在想除了她之外其余人都沒有任何表演痕跡。直到《如意》的切換，大鵬揭示了是發(fā)生在自己家庭的事，劉陸是全片唯一一位專業(yè)演員，而除了揭示事件真實(shí)性外，對(duì)王慶麗本人的鏡頭和描繪，可能是大鵬唯一沒能將自己完全“導(dǎo)演化”的原因，可以理解這個(gè)角色需要演員而非本人出演的理由，也能理解大鵬在“真實(shí)性”和“藝術(shù)性”做出的思想斗爭(zhēng)。

“若科學(xué)解決的是一個(gè)個(gè)自然的問題，人文解決的是人與世界，與萬物，與人的問題。如一部部電影就是揭示了，解決了一個(gè)個(gè)人的問題。這是粗線條的宏觀看不到的部分，是千千萬萬麻木的人無知的部分。被動(dòng)的生活在這個(gè)時(shí)代里面”。賈樟柯的父親與politics，new thinking.結(jié)尾BGM共鳴的流淚?！?

機(jī)器人末世公路片 好玩

滿足國外的獵奇，保留時(shí)代的痕跡