在開(kāi)場(chǎng)驚艷的長(zhǎng)鏡頭后，電影就被絮叨的對(duì)話臺(tái)詞淹沒(méi)，幾次昏然欲睡。待清醒后，發(fā)現(xiàn)基本也沒(méi)影響理解。電影像奧遜威爾斯膨脹個(gè)體的外化，充滿了強(qiáng)烈明暗、傾斜視角、詭譎氣氛，一個(gè)天才與怪物的集合體。

大一時(shí)候談了一個(gè)少見(jiàn)面的戀愛(ài)，第一學(xué)期學(xué)校里還不給帶電腦，經(jīng)常上圖書館七樓影音室借電影看。那天連著看了公民凱恩、黨同伐異，到戰(zhàn)艦波將金號(hào)時(shí)候還是累了。一個(gè)人吃飯走路，都是那時(shí)候的事了。

簡(jiǎn)介的時(shí)間點(diǎn)有誤，實(shí)際是講1958年大躍進(jìn)時(shí)期共大創(chuàng)建，一直到1961年的“三自一包”爭(zhēng)論和“七三O指示”。主要就是圍繞兩個(gè)路線的辯論：一派是照搬西方理論體系，忽視因地制宜，同時(shí)有著知識(shí)分子的傲慢；另一派是本土務(wù)實(shí)派，過(guò)于理想，也又過(guò)于重視階級(jí)斗爭(zhēng)，總在上綱上線。無(wú)論從哪個(gè)立場(chǎng)出發(fā)，都會(huì)推導(dǎo)出矛盾的問(wèn)題。而“三自一包”的辯論又體現(xiàn)上方政策的來(lái)回變動(dòng)，激化了兩個(gè)路線的矛盾，最終形成幾年后的動(dòng)蕩。 拍攝時(shí)間在75年，盡管導(dǎo)演水平很好，還是免不了帶有樣板戲式的痕跡，正面人物都要濃眉大眼氣勢(shì)飽滿，用仰拍鏡頭體現(xiàn)強(qiáng)調(diào)。

畫面非常壯美，任素汐一個(gè)人撐起整部電影，情緒演技都很到位，看完感受到了一種很強(qiáng)烈的力量感，就是很多邏輯硬傷，看的點(diǎn)映，這種題材不好拍啊……

孤獨(dú)滋生恐懼,恐懼吞噬靈魂. 許多人物鏡頭被處理成接近靜態(tài)照片,除推拉和橫移外攝影機(jī)少有運(yùn)動(dòng); 無(wú)處不在的偏見(jiàn),充斥畫面的橫豎線條將主角限制于有形或無(wú)形的藩籬桎梏之中,消隱了冷漠卻也失去了愛(ài),結(jié)尾令人動(dòng)容.