讓雷諾很適合和各種怪異的女子拍戲

#2001年電影#《美麗心靈》 我做了生涯中最重要的發(fā)現(xiàn)，我生命中最重要的發(fā)現(xiàn)。這只有在神秘的愛的等式里，才能發(fā)現(xiàn)任何邏輯上的原因。我今晚在這里是因?yàn)槟悖憔褪俏掖嬖诘脑?，你是我的全部?—— 約翰·納什

安公早期不成熟的美學(xué)建構(gòu)，可以看作是他基于社會活動(dòng)的現(xiàn)實(shí)主義向由心理環(huán)境耦合主導(dǎo)的后現(xiàn)代主義跨越的一次平庸演習(xí)。此時(shí)他對空間的嗅覺和人物與環(huán)境情態(tài)的渲染明顯還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。室內(nèi)室外兩個(gè)空間更像是平行不互通的舞臺由戲劇性結(jié)構(gòu)而并沒有那種“打開-運(yùn)作”的張力在內(nèi)——這是從現(xiàn)象學(xué)生發(fā)的維度，諸如《夜》與《紅》中無定形的自然主義心理波動(dòng)既由虛無感引導(dǎo)同時(shí)又必然一個(gè)明確不屬于戲劇層面的落點(diǎn)，前者是黑暗降臨后最終統(tǒng)一的下行，而后者則來自循環(huán)的開始，空間無中生有地生發(fā)最后又歸于一個(gè)無可辯駁的平面，活力與美學(xué)卻在此涌現(xiàn)。而僵死矗立的建筑既提供強(qiáng)度上的對比，同時(shí)也是一種象征對沖的符號，正是在這種活動(dòng)中人物提取了超越般的游蕩意志。直到安公的集大成《蝕》中，這種互動(dòng)演化成男女所代表不同時(shí)空的貼合分離，似貫徹星河之能量

吃屎分兩種，吃越來越高級的屎，跟一直吃爛屎。

5.0，看哭了，夏娜萊克真正的大師之作。原以為會是回到<夢中小徑>那般讓所有敘事與人物狀態(tài)皆為“闡釋時(shí)間與空間”所服務(wù)。而在<音樂>里，夏娜萊克不再做簡單的排列與拼接，選擇了更甚一步——?jiǎng)?chuàng)造一種“動(dòng)態(tài)的肖像”，讓鏡頭直視客體、釋放出主體的最大程度的力量。如此一來，他們唱著音樂，彷佛真的是從某個(gè)時(shí)空傳來一般，最簡單也最極致的電影。（是<我離家了但>中想要嘗試的效果，但情緒厚度過于薄弱無法支撐）