不夠靈光，一層一層人物背景的堆積，一點(diǎn)自傳性質(zhì)的生活經(jīng)驗(yàn)，一些浮光掠影的底層想象，構(gòu)成鏤空好看的敘事拼盤（擺盤幾乎是這一類少男少女成長(zhǎng)電影的寫(xiě)作套路），看似文本豐厚，心理空間充沛，但一提溜起來(lái)就散了架，孱弱不堪，執(zhí)行起來(lái)更是“偷工減料”（缺失生活細(xì)節(jié)和質(zhì)感，文本被概念化，拳拳都不到肉，打磨這些質(zhì)感的功夫明顯偷懶，此處贊美《1976年貪婪的嘴唇》的完成度）。剪輯不知節(jié)制，碎剪洋溢的躁動(dòng)情緒顯然不適合一個(gè)處在發(fā)掘自我意識(shí)的青春期少女，對(duì)其發(fā)力力程較長(zhǎng)的表演也是一種破壞。創(chuàng)作商的關(guān)鍵是，阳茎进去的图片100张如何以現(xiàn)有可行的資源做最直接有效的表達(dá)，做減法或者節(jié)制簡(jiǎn)潔太重要了。此外，4:3畫(huà)幅與構(gòu)圖并不匹配，生硬的遮幅帶來(lái)的逼仄感與構(gòu)圖和景別營(yíng)造的壓抑感是兩碼事。