和小津后期的電影風格不太一樣。戰(zhàn)爭期間拍攝的電影，竟然沒有戰(zhàn)后拍攝的那般克制甚至沉悶，節(jié)奏感很強，由悲轉喜也在不經意間。父親的突然離世，葬禮的準備事無巨細，藏品的豐厚卻要變賣還債，大家族就這樣沒落了。而留下母親和小女，在大哥家和大姐家暫住期間的寄人籬下備受委屈真是寥寥幾筆就刻畫得人性勢力尖酸入木三分。后來二哥回國參加父親的忌辰，餐桌上把幾位兄妹罵得好痛快，之后又說著一起去天津以及兄妹為彼此介紹對象言談舉止都是歡快的幽默的，最后二哥倉皇逃到海邊的背影也是神來之筆。雖然依然有很多美麗的空鏡頭，但這部比后來的要更好看。嫁女不是主題，主要在講家族的變動人們對節(jié)子和母親的前后態(tài)度變化，以及如何贍養(yǎng)老人。飾演二哥的演員后來又演了很多小津的作品都以沉穩(wěn)居多，這部看似放蕩不羈的孝子卻演得更好一些。