借用一個調(diào)查故事的模板，講述關(guān)于一個時代的特殊印記，包含了移民前的傷痛，和移民后的焦慮，東西方生活狀態(tài)的差異導(dǎo)致后來的自我分裂，如果不能適應(yīng)，那就只能毀滅

本來看到一般感覺就有點(diǎn)看不下去了，節(jié)奏很沉長，連我都覺得還有“這樣的男人怎么還會有女朋友”？？怪物攻擊人類的鏡頭不知道是不是因?yàn)樾〕杀驹??；蝿犹貏e嚴(yán)重，時間也非常短，讓人看得非常不舒服，但是我還是給它三顆星是因?yàn)閯∏榈暮蟀攵?，所有人物形象都得以升華，開頭憎恨他們的緣由，到后面合力擊退怪物，給觀感又掰回來一版，還行。

看著看著猛然醒悟，掛著羊頭賣狗肉。水平仍然不夠，沒能完全懂在說什麼，但是也大概明白了這個深刻的主題。分?jǐn)?shù)低算是意料之中吧，畢竟這個名字吸引來的觀眾是不適合看這種片子的。兩小時對他們來說又臭又長。

“山水圖”第二卷，跟《春江水暖》風(fēng)格很不一樣，是流動工筆畫般雋永唯美的文藝片、抓馬濃度強(qiáng)烈的商業(yè)片的奇妙混合體。頭尾很顧曉剛，美得讓人屏息，一望無際綠油油的茶田，充滿詩情畫意的山水，眼眸清澈的少年，氣韻靈動的書法，還有梅林茂非常好聽的配樂…但是很快電影風(fēng)格一轉(zhuǎn)，陷入一種極度癲狂、聒噪的氛圍中，結(jié)尾又回歸了靈性和禪意。所以對這部電影的評價有可能會兩極，有人覺得是創(chuàng)新，有人覺得前后風(fēng)格割裂。導(dǎo)演以傳銷這一強(qiáng)社會話題，對流傳于古代民間的《目連救母》進(jìn)行了一次現(xiàn)代性解構(gòu)。有人看完認(rèn)為蔣勤勤會是影后的有力爭奪者，她在片中有突出人格轉(zhuǎn)變和演技發(fā)揮空間。吳磊在這部充滿草木自然味道的電影里融入度很好，說方言，素顏，不修剪頭發(fā)和胡子，時長不多但元?dú)鉂M滿的騎車鏡頭…

想起了我的小時候，很喜歡這種題材和敘事。