支離破碎地試圖把兩個(gè)并不適配的故事類(lèi)型強(qiáng)行耦合在一起，于是你得到了半部聚焦療愈至親傷逝和這種悲慟之中破土的希望是如何把人們聯(lián)結(jié)在一起的「After Chad」和另外半部毫無(wú)想象甚至大有白人殖民勢(shì)力隱身而離間少數(shù)民族同室操戈之嫌的標(biāo)準(zhǔn)超英御敵劇本，對(duì)異域他者文明沖突的構(gòu)想依然跳脫不出以當(dāng)代大國(guó)博弈為藍(lán)本的視閾局限。漫威及主創(chuàng)的道貌岸然在于既表現(xiàn)出在悲劇面前傳承衣缽，繼往開(kāi)來(lái)的決心，將黑豹頭銜及劇情重心交接給女性群像，又不舍早已失效的「漫威配方」，少有的情感引燃都被瑣碎的動(dòng)作和喜劇段落流程打斷，從而喪失了情緒張力的綿延，更甚者當(dāng)屬恬不知恥地用補(bǔ)丁般的彩蛋遮遮掩掩地拋出父權(quán)建制肉身入土卻陰魂不散的男性后嗣延續(xù)香火的信息，等同自相矛盾地否認(rèn)自身整部電影。此前代行權(quán)力的女性力量的遮羞布終于被扯下撕爛。

拍的還是很用心的，只是覺(jué)得幾個(gè)故事的順序調(diào)整一下會(huì)更好。

他率性，他真誠(chéng)，他堅(jiān)強(qiáng)，他不屈，一個(gè)勵(lì)志傳奇由此開(kāi)始，最難忘的不是他的拳頭如何牛B，倒是他大戰(zhàn)后，第一個(gè)反應(yīng)是呼喚著愛(ài)人的名字四處張望。

美術(shù)指導(dǎo)奚仲文的首部導(dǎo)演作品，片名是巴赫送給妻子的一首曲子，全片四個(gè)章節(jié)，故事的主旨是暗戀。這種浪漫化了的無(wú)厘頭愛(ài)情電影終就是脫離現(xiàn)實(shí)的白日夢(mèng)，是麻醉人心的傳染病。金城武與陳慧琳、郭富城的組合，不論演技如何，單單是美女帥哥，看起來(lái)就不會(huì)太悶。令人驚喜的是，張國(guó)榮、袁詠儀、曾志偉、張學(xué)友、古巨基客串演出，雖然每人出鏡時(shí)間不過(guò)幾分鐘，但是個(gè)個(gè)出彩。

“十七年時(shí)期”的電影居然看出了新鮮感，人物都很有個(gè)性，李雙雙的女性意識(shí)崛起和丈夫之間產(chǎn)生的矛盾做得非常生活化細(xì)節(jié)化，放在60年代真的是很大膽。