《新橋戀人》五年前的同班底。鏡頭語(yǔ)言的先鋒性很有戈達(dá)爾風(fēng)，令人入迷。純正的青春片，速度、激情、血液、悲傷、看上一眼即迸發(fā)的狂愛(ài)。唯一暖色是女主角的衣服和唇色。拍出了“殘酷”，哲學(xué)化且不煽情。男主角憶童年插曲是神來(lái)之筆，對(duì)白/獨(dú)白超精彩，比諾什和Julie Delpy都美呆了。法國(guó)電影沒(méi)治了。

萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。

卡斯多強(qiáng)大，結(jié)果就有多尷尬。特別是眾星捧月下愛(ài)拔捉急的演技，希望愛(ài)拔接一些和自己比較相近的暖男角色，挑戰(zhàn)演技的就算了啦

這是平時(shí)看剩下的 肯定真實(shí)的存在 但是主流么？就沒(méi)人看到光鮮亮麗聲色犬馬人聲鼎沸么？

這不是一部正經(jīng)敘事的劇情片，更像是現(xiàn)代舞臺(tái)秀+行為藝術(shù)。紅藍(lán)濾色片下巴鐸的玉體，對(duì)話時(shí)左搖右擺的鏡頭，不斷插入的抒情性弦樂(lè)，念出來(lái)的劇務(wù)人員名單……戈達(dá)爾用起反電影手法，可謂行家里手。這樣顛覆性的方式，無(wú)非是要引起大家對(duì)電影本質(zhì)進(jìn)行反思。電影本身是《奧德賽》與現(xiàn)代劇組間的互文，奧德賽和鉑涅羅鉑，劇作家與年輕的妻子，制片人導(dǎo)演劇作家，相互映射又相互解構(gòu)。最終，匯成了戈達(dá)爾對(duì)金錢權(quán)力和電影工業(yè)的憤怒、蔑視。