須知在佩措爾德的電影世界每一次水邊的車(chē)禍都預(yù)示著一場(chǎng)資本主義幻覺(jué)之旅的開(kāi)始，耶里肖如狼堡再次以絕望中的人為車(chē)禍暫時(shí)作結(jié)。債權(quán)關(guān)系，移民問(wèn)題，戰(zhàn)爭(zhēng)棄兒，資本騙局，打女人，驟然的暴力都讓我們當(dāng)下重臨一種法斯賓德氛圍，在角色的直陳句中耶里肖對(duì)資本主義的控訴顯示出無(wú)疑的直率，當(dāng)他說(shuō)“我生活在一個(gè)嫌棄我的國(guó)家，連老婆也是買(mǎi)來(lái)的”，我的眼前重疊了四季商人的敬酒自殺。未知的人物前史，不確定是否具有人稱(chēng)的偷窺視點(diǎn)以及人物間強(qiáng)烈的性張力讓人無(wú)法喘息，這個(gè)從維斯康蒂開(kāi)始便為人熟知的設(shè)定在佩措爾德式的理性激情之下得到了強(qiáng)化。不得不提將情欲的流動(dòng)感處理得相當(dāng)微妙的兩處：一個(gè)是跳舞，一個(gè)是樹(shù)林里幽靈般的顯隱。這是電影的勝利。不同于舊塢noir，最后佩措爾德留下了一個(gè)令人膽寒的疑問(wèn)：我們永遠(yuǎn)無(wú)法得知她是否一直在說(shuō)謊。