直人里的左派一廂情愿地對LGBTQ的假想，設(shè)定了“受害者”后雖然臺(tái)詞中點(diǎn)出了背后另一層“受害者”，描寫和塑造上確是丑化的。最后要妻子靠兒子救贖，變性的兒子靠母親完整最后自我認(rèn)同，兩步都做得政治意味濃厚。港臺(tái)兩部這類題材對于同妻的目光都很不友善。從表演來看，惠英紅強(qiáng)但是爆發(fā)戲里過了，姜皓文隱忍但是被編劇帶跑了（和阿邦的床戲簡直莫名？）。把群體符號化了之后拖著像特別烏托邦的一個(gè)方向前進(jìn)，但真正到達(dá)了對岸之后無論是節(jié)奏還是劇情都是坍塌的。