問(wèn)題甫一開(kāi)始便提出，參考答案也順帶提供：故事無(wú)法藏住秘密（也藏不住愛(ài)）。而在本應(yīng)認(rèn)真作答的電影時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，導(dǎo)演完成了一次移花接木，問(wèn)題本身被虛化，筆墨著重用在“他”連接起的兩個(gè)家庭/群體上，“他”成為一個(gè)符號(hào)（但在形象處理上過(guò)于累贅），既能遮掩現(xiàn)實(shí)，又能真摯對(duì)接雙方，符號(hào)之上的諸多社會(huì)問(wèn)題順帶被涉及，而電影始終暗示的時(shí)間（抽象存在）也被串聯(lián)起來(lái)——爭(zhēng)論焦點(diǎn)/問(wèn)題中心也正是在此（包括百日告別），但正如虛化的問(wèn)題，呈現(xiàn)方式主要以小三/小王的單方面說(shuō)辭為主，屬片面浪漫，如果把“他”納入其中會(huì)是怎樣，如果三人全部呢？——先與后并無(wú)本質(zhì)意義，也隨即否定了問(wèn)題的必要，實(shí)質(zhì)只是隸屬于愛(ài)與恨、無(wú)能與無(wú)奈之間的灰色地帶——電影結(jié)局即是答案。