顧導(dǎo)真正意義上的處女作？也太好了吧？意外驚喜……某種意義上真的可以稱作一部“影像化敘事”——將日常南方生活的小事納入到或平移、或晃動(dòng)（是卷軸，也是褶痕）的影像語(yǔ)言中，頗為野心，也頗為驚艷。無(wú)論有多大意義的影片索引（index），但完整講述一個(gè)縮影版的當(dāng)代中國(guó)家庭故事，是疼痛，也是無(wú)奈。與其說(shuō)是攝影機(jī)之時(shí)間-影像的敘事，不如說(shuō)是恰恰因?yàn)槠鋾r(shí)間之于空間/富春江的再媒介化，使得“空間”無(wú)法容納“時(shí)間”。如果說(shuō)賈樟柯的“拆遷”是一種關(guān)乎時(shí)代變遷的隱喻，那么顧導(dǎo)的拆遷是一種時(shí)間被現(xiàn)代化強(qiáng)制壓縮后，空間無(wú)法承受其重的破碎的換喻。

首要的模仿對(duì)象顯然是康拉德(《吉姆爺》《諾斯托羅莫》),但這平靜之虛構(gòu)[paci-fiction]未如后者那樣暗示不安的心弦.在憑借"離題""打岔"造就多調(diào)性中心的嘗試中已有不少大師以各自方式取得成功(霍克斯,雷,羅齊耶,里維特,林奇…),塞拉卻沒能將政治間諜片升華為假日喜劇:考慮那些風(fēng)光旖旎驚濤拍岸及諸種閑筆所起的幫助,只需回想《紅河》(關(guān)于父子矛盾和社群沖突但大部分內(nèi)容是趕牛)《赤膽屠龍》(抗擊罪犯,時(shí)間卻多用來(lái)調(diào)情,唱歌,洗澡,與酒精斗爭(zhēng))《出局:幽靈》(世界遠(yuǎn)大于你所見的)便知它們效果頗為有限.飲食,愛欲與歌舞的愉悅,究竟要如何以真正的娛樂性突入核戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云? 也許缺少的是個(gè)有力的,處于一切規(guī)則之外的女人-孩子形象——僅有的女主角由跨性別者扮演,注定使本片無(wú)法從根本上思考另一種可能.

每次聽到檸檬公爵的叫聲都讓我頭痛 這一季好多細(xì)節(jié)都好棒

真難想象18歲以上的人喜歡這片子

太他媽牛逼了，五星絕對(duì)不夠。威武不能屈，殺身成仁。伊三郎作為贅婿，一生委曲求全，對(duì)誰(shuí)都極為恭敬。而結(jié)局他終于能做自己想做和認(rèn)為對(duì)的事情