前作中，做為其他正常性欲者尋不到存在的“小他者”，在此找到了河流的源頭，父親的存在，由于父親而醫(yī)治了自己強(qiáng)迫正常（與女人做愛(ài)使自己正常）而帶來(lái)的不適感。一次近乎亂倫的黑暗體驗(yàn)，互相的私密隨著光線的展開(kāi)而回歸沉寂。鏡頭雙線敘事的母親關(guān)上了水的閥門(mén)，另一面父親的巴掌也結(jié)束了壓抑的常態(tài)。神靈的電話也由此不重要，李康生已經(jīng)在最后壓抑的構(gòu)圖中找到了構(gòu)圖之外觀眾看不見(jiàn)的自然。脖子上大腦的歪曲得到了心理上釋然的矯正。 偷窺視角的展現(xiàn)也說(shuō)非常有趣。其實(shí)感覺(jué)在這里蔡明亮說(shuō)的是家庭而不是同性戀，同性戀的話題是一個(gè)表達(dá)的特殊形式，家庭的分歧與壓抑造成年輕時(shí)社會(huì)化人格塑造的不穩(wěn)定。父母一個(gè)講臺(tái)語(yǔ)，一個(gè)墻上掛著河南地圖。地域的差異造成文化習(xí)慣上的差異。父親習(xí)慣遷移，出租車與家對(duì)其不重要，重要的是對(duì)于心的關(guān)照。俄狄浦斯