鋼琴就是具象化的綜合情感載體；簡·康平用那么詩意、浪漫的鏡頭，講了一個(gè)女人一段真實(shí)到血淋淋的經(jīng)歷，有關(guān)這個(gè)女人對鋼琴的迷戀和她的感情糾葛。這個(gè)創(chuàng)作思路本身就是導(dǎo)演追求現(xiàn)實(shí)主義的體現(xiàn)，高級的女性主義電影就應(yīng)該這么拍。她擁有自己的藝術(shù)愛好，卻因世俗倫理被流放到荒野下嫁給一個(gè)素未謀面又自比為神的男人，隨后飽受折磨，同時(shí)一個(gè)愛她愛到愛屋及烏的漢子出現(xiàn)了（助她解脫）。而片中類似母女二人身穿笨拙裙裝走過各種泥濘地這樣的細(xì)節(jié)處理也很到位，既符合那個(gè)年代的風(fēng)貌，同時(shí)也表現(xiàn)了著裝對女性的束縛。其實(shí)到最后，鋼琴已成為女主角和解路上的絆腳石，那么讓一切都沉向海底，獲得新生的人沖破水面，迎接嶄新的生活，實(shí)現(xiàn)自我和解。說實(shí)話，本片略帶刻意的成分，但那種對殘酷現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照并由此生出的真情流露的力量，的確是無比動人的。