很少能夠看到的被忽略的老年女性的故事。閩南語(yǔ)和她們的生活世界，加入了很多生動(dòng)的細(xì)節(jié)，值得一看。就是過(guò)于跳躍了，歌曲也用得太多太夸張。

兩個(gè)女主和部分女配的演技令人“嘆為觀止（雙引號(hào)有反語(yǔ)的作用）”。編劇既無(wú)法理解，又沒能駕馭阿加莎的故事。刻意摻雜的情感線，令探案支離破碎。多出來(lái)的兩顆星，是之前《民國(guó)奇探》的濾鏡。另一顆星，給沒有藍(lán)或綠的調(diào)色?哈爾濱這3個(gè)字。

把阿城和張系國(guó)的兩篇《棋王》一起拍了，想法很大膽，個(gè)人感覺特殊年代那部分稍顯過(guò)分用力，時(shí)代特色的突出有點(diǎn)太無(wú)處不在了，但最后一對(duì)九的傳奇場(chǎng)面拍得很有武俠感，這部分一定是徐克主導(dǎo)。兩個(gè)故事還是聯(lián)系比較牽強(qiáng)，要是專注去拍阿城的故事也許會(huì)更經(jīng)典。頭尾畫面和《愛人同志》的結(jié)合有種奇妙的感覺

我一直以為是BOSS 結(jié)果 中道崩殂 鞠躬盡瘁 死而后已 恭送大帥

「我叫約翰福特，我拍西部片」從影60載拍112部1/3西片。夢(mèng)想創(chuàng)造排除偽善、貪婪和過(guò)度暴力，且人均有地、自由平等，評(píng)論家口中得「邊疆神話」。三、四十年代好萊塢膠片等成本高，預(yù)算執(zhí)行嚴(yán)格，導(dǎo)演必自律平衡於自我與商業(yè)，叫好叫座湧現(xiàn)，同年就有亂世、綠野；福特和希區(qū)等影響四十年末到五〇法新浪潮等。西片為美國(guó)價(jià)值，20年低成本西部B片和續(xù)集泛濫，1927有聲電影使之淪票房毒藥，直到驛馬車才再次復(fù)興。首部西片實(shí)景拍攝結(jié)合棚拍。福特西片主角永躲篷車、旅店或其他掩體，荒野則是野蠻象徵。威爾森如何學(xué)拍片：「向老練大師學(xué)習(xí)，約翰福特！X3」他聲稱為了學(xué)剪輯，曾在紐約現(xiàn)代藝博館看驛過(guò)45遍。巴贊：「驛馬車是達(dá)到了經(jīng)典性的、風(fēng)格臻至成熟的、相當(dāng)完美的代表作。」八惡人原型。角色做決定是為了立體與反轉(zhuǎn)，而非發(fā)展結(jié)果。