發(fā)展的問題只能在發(fā)展中解決。盲井這類電影的重要性就在於提出問題以及提醒我們別忘了昔日的問題，但解決問題還要靠發(fā)展本身。話說王寶強(qiáng)演了這麼多部電影，感覺還是同一個(gè)人啊，時(shí)代背景可能不同，但脾氣秉性完全一樣的。

看片過程中生理上感受到過電一陣發(fā)麻這種體驗(yàn)可不多見??馬丁編劇生涯巔峰了吧。時(shí)代前進(jìn)，對(duì)價(jià)值觀沖突和人腦子壞掉這事的表現(xiàn)著力點(diǎn)似乎都有了新變化，你可以想象如果照著老三位一體那個(gè)年代的寫法這個(gè)故事拍出來會(huì)有的樣子…我甚至懷疑寫法瑞爾那角色時(shí)會(huì)不會(huì)有參考丁蟹????。話說本國(guó)早前的鄉(xiāng)土小說里沒有類似的故事么，閉塞的小村不會(huì)和1923年的小島很像么，人們都沒聽過存在主義活著的價(jià)值，也不知道人心會(huì)生病，大家抬頭不見低頭見，如果有說不清的矛盾想要和一個(gè)人斷交，善良的人只能選擇拿自己當(dāng)人質(zhì)交換自由…比如古裝戲的操作削發(fā)為僧遁入空門??。如果沒有人寫過，那可能確實(shí)是太難寫了，而馬丁確實(shí)寫得太好了

幽默和動(dòng)作不輸，故事上差了些。

沖著陽光美女杰西卡打3星。

花瓶式電影 外表/服化道華麗，頭腦/敘事表演空空